音乐剧#大师走了：他洞悉暗黑但并不乖张( 二 ) 毛胡子|王晓溪|大武戏|北京青

这一段戏，实际上是男女主人公看着街上形形色色的路人，商议如何杀人取肉来做馅饼贩售这种令人发指的“生意经”。最终，他们在报复社会的想象中陷入癫狂，全曲则在情绪愈来愈高涨的三拍子舞曲高潮中华丽收场！后来的情节，男女主人公果然合谋杀人做人肉馅饼，全剧也以几乎所有主要角色死于非命而惨烈告终。
桑德海姆通常是兼词曲一身，可以说是“多一笔嫌肥，少一划显瘦”那般精准。能创作出如此玄妙的音乐和歌词的搭配，绝不是只靠学习乐理及音韵、掌握和弦和吐字、熟悉配器等技术理论就能做到。这需要创作者对人性，甚至是其中的黑暗有足够的体验和了解，才能运用戏剧化的文字和表达方式，以恰如其分的反差带来直击灵魂的冲撞。为什么会有这种冲撞？因为这种阴暗，由于教育感化、道德引导成了一头藏在角落里的巨兽，却有可能突然冲破约束。
但也千万不要以为桑德海姆就是如“先锋派”一般愤世嫉俗、肆意乖张。桑德海姆的启蒙者和领路人，正是美国音乐剧黄金年代大名鼎鼎的作词人奥斯卡·汉默斯坦二世。如今被奉为圭臬的那些划时代经典《演艺船》《天上人间》《俄克拉荷马！》《国王与我》《音乐之声》，都是这位汉默斯坦二世的杰作——还记得那简洁却温暖人心的《雪绒花》么？
得了高人指点的桑德海姆，在27岁时就被推荐为《西区故事》作词，开启了六十多年的辉煌生涯。该剧在百老汇一炮打响，后来也成为一部划时代的经典音乐剧。在这部剧中我发现了另一个桑德海姆，一个能写出柔情万种而又汹涌澎湃的诗句的桑德海姆：“高声呼唤天堂圣乐颂吟，喃喃私语听我虔诚之心。”一曲《玛利亚》，两颗年轻的心初次碰撞，迸发出炫目多彩的爱情火花，点亮了迷茫的人生夜空，弥漫着沁人心扉的芬芳，就这样寥寥几句，跃然纸上，有几个能不为之动容？
桑德海姆的音乐剧世界丰富多面，而且随着岁月的推移，人类感情的沧桑、欲望的纠葛，在他笔下愈加炉火纯青。
音乐剧《小夜曲》中的《小丑来救场》，唱的是女主人公回忆往昔纵横情场，到头来却发现与真正应该牵手的意中人擦肩而过，感叹物是人非的一股幽怨之情：
“如今我想要告别漂泊，终于打算在你的港湾里停泊。重叙旧情，说着往日的开场白，一腔情怀，却无人理睬。也许，明年会好一些。”
这里的桑德海姆，嘴角没有了那狡黠的一撇，也收起了满目星光的情人眼，而是用一种“沉舟侧畔千帆过”的静谧之力，剥开了人们内心层层叠叠包裹好的洋葱皮。可即使是在默默流泪的同时，还是会感到有一只带着微弱可又真实的温度的手，轻轻搭在你的肩头，告诉你人生虽如此，一切依然还有希望。
我也不知道有没有把桑德海姆解释清楚，毕竟以有限的词汇来完整描述一个早已洞悉了人情百态的音乐剧大师，就是一场徒劳。万幸的是他剧作等身，我们依然可以欣赏、体验他留下的作品，来勾勒自己心目中的桑德海姆。
这个过程会很有意思的，我保证。

音乐剧#大师走了：他洞悉暗黑 但并不乖张( 二 )

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