启示|文艺评论丨《扬名立万》的启示与不足推理|电影|群像|密室|评论|故事

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《扬名立万》这部由名不见经传的新人导演刘循子墨执导，没有大牌演员的电影，成为近期电影市场的一匹黑马，也激发了不少来自行业内外的关注。截止到12月2日，《扬名立万》已取得了将近7亿的电影票房，这对于一部投资5000万上下的中等成本的影片来说，已属于非常难得的佳绩。各网站也给出了较高的评分，豆瓣评分7.6分，高于多数国产电影。
严格来说，《扬名立万》并不是一部完美的作品，最大的短板是视听方面的薄弱和电影感的不足。如果以10分为满分，那么它的视听语言只有6分左右，表演达到7分，剧作则可以拿到8分。而它在票房和口碑两方面获得的肯定也启示我们，中小成本电影，一定要在剧本上下功夫；而体会和满足当下观众的内心情感需求，才能最好地判断什么样的类型或跨类型电影会受到观众的青睐。

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剧本：
密室推理与“戏中戏”格局
鉴于影片在前期宣传时采用的策略，很多人在讨论《扬名立万》时都会提到“剧本杀”的概念。 “剧本杀”作为疫情后兴起的新兴娱乐方式，在年轻人群体中，受欢迎的程度甚至已部分取代了传统的饭店聚餐、卡拉OK等社交方式、成为很多年轻人重要的社交娱乐方式之一。不过，影片只是在外在的推理形式上和“剧本杀”有相同之处，即在封闭的空间里，完成集体推理和真相的发现。但从类型上看，《扬名立万》实际上是一种限定时空的悬疑推理电影类型，这种类型在多年前即已存在，且电影结构和“剧本杀”轮流推理的方式不尽相同。
限定时空式悬疑片顾名思义，即以悬念为主导、并采用限定时空叙事。影片主要场景发生在封闭的空间，诸如密室、固定室内空间、孤岛、火车车厢、偏远小镇、极端气候的某个封闭小屋等等。此类电影叙事基本符合戏剧的“三一律” ，即在时间、地点和情节三者之间保持一致性。典型作品诸如《十二怒汉》《东方快车谋杀案》《登堂入室》《利刃出鞘》等，多以群像方式塑造人物，情节发展注重室内权力关系的争夺和变换。
该类型电影虽然在封闭式空间上与舞台戏剧有某种相近之处，但不同于舞台戏剧的固定空间，而是主要通过蒙太奇的剪辑来推进故事节奏，同时，电影需要三个方面达到推理节奏的完成：情节结构的反转（剧本基础）、人物表演的戏剧张力（表演）及视听语言的节奏（导演）三方面的元素来完成影片的悬疑感。而空间上环境的局促限制，能够更加调度观众的紧张心理，如临现场，达到情绪上的高度共鸣。
《扬名立万》完成度最高的是情节结构的反转，而这正是借由剧本的出色达成的。 “一部电影的诞生”是该片的开始，也是全片的主线，由此营建了一个特别适合讲述该类型故事的密室环境——当别墅的门锁落定的时候，片中的电影投资人陆子野成为密室的制造者，他制造这个密室是为了拍摄一部技惊四座的卖座电影“三老案” ，而“三老案”的谜团也成为电影的戏中戏；片中的编剧李家辉是侦破者的角色；在故事发展过程中来到现场的嫌疑犯齐乐山，占据了权力反转的主要位置，故事中重要的二重反转都与他相关，甚至齐乐山才是戏中戏的真正创造者——他编造的故事让一群人深信不疑，直到数年后才真相渐显。