游春！苏轼《行香子》：看似处处写景，实则曲笔写情，思念妻小跃然纸上( 二 )

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赏析：
“携手江村，梅雪飘裙”。梅花如雪盛开的初春，我们相约郊外赏春，似雪的梅花飘沾在姑娘们的衣裙上。
起句是苏轼触景生情。想起去年初春，苏轼病后接到太守陈襄邀约赏春，曾写过一首诗《正月二十一日病后述古邀往城外寻春》，诗中云：“卧听使君鸣鼓角，试呼稚子整冠巾。”陈襄当时和诗一首：“郊原绿意动游人，湖上晴波见跃鳞。间逐牙旗千骑远，暗惊梅萼万枝新”。
如今自己出差在外，又到了初春时节，回忆去年一起赏春的情景。那时候苏轼陪着太守，带着官妓，春风微寒，梅花零落，姑娘们衣袂飘飘，多么风雅的出游，如今记忆犹新。

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“情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻”。春意撩人，情谊几何，处处触景生情，春色令人销魂。如今看不到故人，只听到几支旧曲。
这几句还是在回忆太守游春之事。又是一个春天到了，太守是不是又去游春了，太守是不是在忆念故人。春意阑珊，春景妩媚，没有我陪在你身边，耳畔传来曾经的音乐，故地重游，故人不在，无限伤感。所以这里的故人是苏轼自己。
这正是作者无形中转换主语，从起句我对述古的回忆，转换为述古对我的想念，苏轼的时空转换就像一束光，先照射在苏轼的头上，听他娓娓诉说，等他说完，把光束从丹阳转换到杭州陈襄的头上，再听他讲讲对故人苏轼的想念。
这种写法大胆而情真，非一般人所能驾驭。

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“向望湖楼，孤山寺，涌金门”。还记得我们沿着望湖楼、孤山寺、涌金门一带赏玩。
这是苏轼在脑海中对曾经的游春路线浮想联翩，他一厢情愿地认为，此时太守游春一定会想念自己，可见二人熟稔程度非同常人，彼此情感至深。
上片通过回忆郊外出游，以景带情，用一个镜头分别切换两处相思，写出了苏轼和陈襄之间的忘年之交，有趣且感人。

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“寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘”。曾经一起巡游的很多地方，题诗千首之多，估计我的题诗和魏野一样，也要被官妓以红袖擦去灰尘。
作者以寇准喻陈襄，以魏野自喻，这是对陈襄的尊重和崇拜，抬高陈襄的身份调侃自己，突出陈襄的才华和能力。
“别来相忆，知是何人？有湖中月，江边柳，陇头云”。自离开杭州后，有谁在想念我呢？是西湖的明月，钱塘江的垂柳，山上的白云。

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作者在上片以“望湖楼，孤山寺，涌金门”三个地名，穿插起和陈襄出游的空间感。在下片结尾以“湖中月、江边柳、陇头云”呼应上片，明明是自己出差在外思念杭州，思念陈襄，偏不明说，而说成杭州的月亮、柳树和云朵在思念我，言外之意是，离家太久，陈襄太守，可不可以同意我早点回杭州，妻子王闰之来了书信，我此时想家心更切了。
苏轼曲笔写情，情感荡漾，如沐春光。
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