在上世纪90年代初 ， 王肇民先生曾以寥寥数语自述自己的一生：“计自1929年起至1991年 ， 从事艺术工作凡六十二年 ， 自念中国的画家 ， 能中西画兼长 ， 并善于作古典诗词 ， 而又能写画论的人是不多的 ， 因而颇引以为自慰 。 ”
在很长一段时间 ， 王肇民似乎被忽视了 ， 被低估了 。 在此期间 ， 著名画家林墉多次在接受采访时提及王先生 。 在他心目中 ， 王肇民是一位贵族气浓郁的现代艺术家 ， 也是影响其一辈子的老师：“从二十岁到现在 ， 我佩服王先生佩服了一辈子 ， 到现在更加怀念他了 ， 觉得他真是了不起 。 广州美术学院有了王肇民先生 ， 就留下了一种永恒性的光辉 。 如果没有他 ， 广州美术学院也许会黯淡好多 。 ”
如今 ， 王肇民已经被艺术评论家推为当今“中国水彩第一人” ， 其风格素朴而博大 ， 被誉为“百年一峰” 。 林墉强调：“王肇民先生的艺术造诣并不仅限于水彩画 。 他的诗文 ， 他的画论 ， 他的长达一个世纪的人生阅历和艺术实践 ， 奠定了他在艺术领域的崇高地位 。 ”
一个人的命运固然要靠个人的奋斗 ， 但也要考虑历史的进程 。 艺术是由个人创作开拓 ， 也与其个人的生命经历有着紧密 。 对于画学先贤的传承 ， 绝不仅仅是对其技巧和风格的重复 ， 时代易转 ， 后人也不可能再复制前贤 。 王肇民以其“诗第一 ， 画第二”的艺术理念与实践 ， 开拓“伟大风格” ， 当然构成值得研究、难能可贵的“体系” 。 但如何传承其精神与风格 ， 恐怕是整个画坛的命题 ， 而不仅在于个别门户之徒 ， 更不是某个艺术群体的专利 。
【艺术|“王肇民水彩体系”可以被传承吗？】杨小彦曾指出：王先生只画静物、花卉、人物 ， 只作写生 ， 绝不按照那个年代盛行的办法搞“创作” ， 所以一直处于边缘 。 今天意愿承继先生之志的晚生后学 ， 是否耐得了这一份数十年之寂寞呢？
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