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| 《茶花橙子》 王肇民 1960年 35.4×55.8 水彩 广州艺术博物院藏 |
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| 《静物》（石榴） 王肇民 1993年 57×79 水彩 广东美术馆藏 |
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| 《大叶紫薇》是王肇民的代表作 |
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| 《上海黄浦江公园望江亭》王肇民 |
【王肇民|“大道行远”首度致敬王肇民水彩体系】2021年11月30日 ， 《大道行远——王肇民水彩体系传承展》在广州艺术博物院拉开帷幕 。 展览展出广东艺术家王肇民先生的30余幅各年代经典水彩作品 ， 同时呈现与直接师承于前者、或间接受其艺术熏陶的广州美术学院中青年水彩画家们的力作 。 展览将持续至2022年2月27日 。
“伟大的风格”
展览以专馆的形式 ， 重点陈列了王肇民先生的30余幅各年代经典水彩作品 ， 这是继2019年广东美术馆《伟大的风格——王肇民艺术研究展》之后 ， 王肇民画作的又一次集中亮相 。
王肇民（1908—2003年） ， 原籍安徽萧县 。 1929年入杭州艺专 ， 因参加左联团体“一八艺社”被斥令退学 ， 由林风眠介绍 ， 转学国立北平大学艺术学院西画系 。 抗日战争期间 ， 曾参加新四军 。 后在重庆、南京、武汉等地担任教职 。 1951年起执教于中南文艺学院 ， 1958年该校改名为广州美术学院 。 1987年被聘为广州美术学院终身教授 。 有《王肇民水彩画选辑》《画语拾零》《王肇民水彩作品集》《王肇民诗草》等出版 。
2017年“广东美术百年大展”评出百年以来二十一位“广东美术大家” ， 王肇民名列其中 。 王肇民的水彩画 ， 笔触坚定有力 ， 色彩纯净大胆 ， 画面结构稳固 ， 具有油画般的色彩感染力和雕塑般的质感与量感 ， 又融入国画的笔意与诗性 ， 体现出简洁凝练的自然韵味及苍劲浑厚的艺术境界 。 著名艺术史学者迟轲曾认为 ， 王肇民的水彩画体现了一种“伟大的风格” 。
水彩画起源于欧洲 ， 以其水色流荡、透明轻快 ， 被喻为绘画中的“轻音乐” ， 而有一段时间 ， 与国画、油画等“大画种”相比 ， 曾被误认为“小画种” 。 从20世纪中后期开始 ， 随着王肇民独树一帜的水彩画艺术语言体系的出现与坚实构筑 ， 人们对水彩画的这种偏见逐渐土崩瓦解 。 王肇民以“一己之力” ， 实现了中国水彩画由“小画种”到“大画种”的飞跃 。
更为值得注意的是 ， 要读懂王肇民的画 ， 不能不读王肇民的诗 。 近代以来 ， 文人画强调“诗书画印”共治 ， 国画家中不乏诗人 ， 但西画家以诗文见长的并不多 ， 王肇民先生是独特的一位 。 其生前曾说自己诗第一 ， 画第二 。 2000年 ， 诗词选《王肇民诗草》出版 ， 收录其诗词约900首 。 著名诗人李汝伦在《王肇民诗草》跋中写道：“先生以画家之笔写诗 ， 诗中固有画在 ， 随意赋形 ， 风格沉郁 ， 气象不凡 。 ”
“王肇民水彩体系”
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