盛魇！充满隐喻，脑洞很大，“雪姨”王琳、“十公主”佟童谈话剧《盛魇》( 二 )

“雪姨”王琳：享受悲伤，才会成长
一袭白裙的王琳，走上大剧院中剧场台口的刹那，就有坐在6排的观众从包里掏出了望远镜——26年来，这是第一次有机会在剧场里看到“雪姨”真人！作为原创话剧《盛魇》的主演，这位曾经在上戏表演系和莫斯科电影学院学习的演员，在接受本报专访时坦言：“有雪姨这个角色在前，能让我一直顺利地在影视圈、综艺圈走到今天，但大家未必知道我是王琳。这是我的幸运，也是我的不幸。幸运的是，至少还有一个角色让大家记住了，不幸的是，因为雪姨这个角色深入人心，所以大家不接受我去演其他类型的角色……因而，我愿意来挑战演技演话剧。”

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图说：王琳
我要去演话剧
雪姨，不仅存在于电视剧《情深深雨蒙蒙》之中，还存在于网上——多年后一段雪姨敲门的戏，以短视频乃至表情包的形式展现了网生一代的复杂情感，意外让雪姨成为网红且持续至今。
事实上，专访王琳，需要半个排练厅的场地——她安静诉说时仿如煨灶猫，缩在沙发里，语调低沉；谈及理念时，她会施展肢体语言的魅力，站起身来跑圆场，眼睛放光、语调高亢。她还会自嘲：“我好像长了张没文化的脸”，随即严肃地表达艺术观。她整个人，就像忽明忽暗的火焰。
“‘雪姨’走红真是误打误撞，乃至相当长一段时间，大家都不接受我去扮演其他类型的角色”，王琳确实一方面感激“雪姨”这个角色给她带来的关注度，另一方面也遗憾戏路拓宽的想法受限，“这句台词我在上个剧本里说过”。当艺术转变成单纯的技术，对于一位有创造力的演员而言就产生了心理落差：“我热爱演戏，但有一阶段我困惑于成为流水线上的技工，不断自我重复。没有创作激情，会觉得演戏也成了煎熬。”
王琳看了四遍陈佩斯主演的《戏台》，热爱濮存昕导演的藏语版《哈姆雷特》：“这两部戏，可以反复回味，我就在想，我也要去演话剧——演员在舞台上，才会闪光。”

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图说：《盛魇》剧照
彻底断了退路
《盛魇》不是一部传统意义上的话剧，充满隐喻、符号且人物的心理时空与现实时空交错。编剧、导演是童星出身的佟童，她的父亲佟瑞敏也正是王琳的老师。看着导演长大的演员还不多见，但她俩熟识多年，“可以脑洞很大，可以携手合作。感谢佟童妹妹给我这次重返舞台的机会。”
排戏前10天，王琳在家一副很郁闷的模样，搞得身旁的保姆一脸担忧：“你搞成这样是干嘛呢？你是在跟我说话呢，还是在说台词呀？”王琳始终在思考：“风格化的表演，如何融入行动”。说罢，她一边起身一边演示：“假名媛赴宴时始终在听弦外之音。当她看到对面土里土气的人‘是与土地打交道的’，第一反应是搞农业的；当听到有人问是否在机关工作，立刻明白此人其实是管土地的官员……”于是，饰演假名媛女演员的姿态立刻从背对转而殷切靠拢，双目凝视……“我们要在动作的韵律里把潜台词说清楚。”因为人物颇复杂、道具颇象征，所以表演一定要有层次，否则会让观众困惑。
“社交活动咬住了钩，一连串的面具被钓了出来”——这句台词是全剧的灵魂。在王琳的解读下，该剧又具备了批判现实主义的色彩。她一针见血道：“这部剧讽刺的其实就是社会浮夸的那一面。你以为赴宴后会发现一片森林，但有时候却发现这仅仅是泡沫……”这其实是一部社会问题剧——乃乱象寓言。“看似长了张没文化的脸”的王琳说：“其实这个世界上是没有黑暗的，是光的缺位造成的。善，才是这个社会的本源。”