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《碎冰川》 布面油画 ，2009年
赵大钧认为 ， 这是一个不断松开自己的过程 ， 展示未知疆域的过程 ， 伴随而来的更多的“顿悟” ， 使自己的创作过程重新变得有趣、大胆而又谦逊 。 油画的视觉更加自觉 ， 追求着一个“整体” ， 这个“整体”同时没有失去属于“特别自我”的一些“趣味” ， 且因期待着一种表现力变得更加神奇 。 整个艺术生活变得率性而充满着自由 。
“在恢复中寻找新的起点和生命的乐趣 。 失去了 ， 捡回来 ， 挽留 ， 珍惜和凝重 。 存在一种勇气和不断踏入险境的心理 ， 这是我的一种自信 ， 和艺术打交道的过程也是一种尊严” ， 赵大钧说道 。 而另一位艺术家王劼音则一直生活、创作于江南上海 。 山水与花卉 ， 是王劼音创作中最为主要的绘画题材 。 在他的笔下 ， 中国绘画传统中的“书写性”特质与“意象”表现 ， 西方现代主义构成和涂鸦等观念与手法 ， 以及个人的性情与丰富趣味 ， 均以一种奇妙而自由、充满想象力的方式贯通融会 ， 化合为一 。
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《林中小屋》 版画 ，1994年
从上世纪80、90年代开始 ， 王劼音对于新的艺术观念和表现形式的兴趣在其素描与版画创作中就有了非常明确的体现 ， 如对于画面构成、线条等形式趣味的追求 。
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《诗意山居图》 ， 布面油画 ， 2001年
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《盘石》 ， 布面丙烯 ， 2021年
王劼音画画时非常随性 ， 他说：“有的画家是 ‘有心栽花’ ， 而我总是 ‘无心插柳’ ， 不打草稿才好玩 。 也许我本来想要画一幅山水 ， 趁着有灵感立刻动笔 ， 画着画着却发现感觉不对 ， 灵感不灵了 ， 这时我会把画翻个身再看 ， 也许山水就看起来像花卉了 ， 我便顺势将它画成了花 。 ”
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【创作|圆桌｜“汉柏·江声”里，看两位八旬名家的南北对话】《红花》 ， 布面油画 ， 2005年
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《江声》 ， 布面丙烯 ， 2021年
东西方对他的影响是双向的 。 出国以后 ， 王劼音近距离观看了国外的现当代艺术 ， 对西方有了比较直观的认识；同时又远距离地看了中国文化 。 王劼音说 ， “我觉得中国的文化太可贵了 ， 反而对中国的传统文化有了更深刻的认识” 。
尽管画种变化很大 ， 但王劼音所想要追求的也从未变化 。 早期他接收的多是西方美术知识 ， 这反而使他对中国文化愈加产生兴趣 ， 想要通过作品把它发扬光大 。
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《高原湖之一》 布面油画 ， 2019年
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《高原湖之二》布面油画 ， 2019年
“画画可以释放创造力 ， 这对我太有吸引力了！我甚至晚上做梦都在想一张画要怎么来画！”王劼音说道 。
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