超越了|颜真卿《祭侄文稿》：三百字泣血文稿仅七次蘸墨文稿|超越了|书法|字字句句|颜

祝勇
《祭侄文稿》是一篇椎心泣血的文稿，文字包含着一些极度悲痛的东西，假如我们的知觉系统还没有变得迟钝，那么它的字字句句，都会刺痛我们的心脏。时过境迁之后，即使我面对的是《祭侄文稿》的复制品，却依然可以被它带回到当年的书写现场，通过对书写痕迹的辨识， “复盘”当时的书写过程。

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《祭侄文稿》卷(局部) ，颜真卿在涂改处加写了一行小字。
七次蘸墨
包含雷霆般的力道
我们可以看见，《祭侄文稿》全篇全文近三百字，却只用了七次蘸墨。
我们数一下：
第一笔蘸墨，写下：维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第十三叔银青光禄夫、使持节蒲州诸军事……
第二笔蘸墨，写下：蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨(阳)县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄、赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉……
【超越了|颜真卿《祭侄文稿》：三百字泣血文稿仅七次蘸墨】第三笔蘸墨，写下：每慰人心，方期戬谷。何图逆贼闲衅，称兵犯顺……
第四笔蘸墨，写下：尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言。尔既归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙。贼臣不救，孤城围逼……
第五笔蘸墨，写下：父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉！吾承天泽，移牧河关。泉明比者，再陷常山。携尔首榇，及兹同还。抚念……
第六笔蘸墨，写下：摧切，震悼心颜。方俟远日，卜尔幽宅……
第七笔蘸墨，写下：魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉！尚飨！
这是一篇椎心泣血的文稿，文字包含着一些极度悲痛的东西，假如我们的知觉系统还没有变得迟钝，那么它的字字句句，都会刺痛我们的心脏。在这种极度悲痛的驱使下，颜真卿手中的笔，几乎变成了一匹野马，在旷野上义无反顾地狂奔，所有的荆丛，所有的陷阱，全都不在乎了。他的每一次蘸墨，写下的字迹越来越长，枯笔、涂改也越来越多，以至于到了“父陷子死，巢倾卵覆”之后，他连续书写了接近六行，看得出他伤痛的心情已经不可遏制，这个段落也是整个《祭侄文稿》中书写最长的一次，虽然笔画越来越细，甚至在涂改处加写了一行小字，却包含着雷霆般的力道，虚如轻烟，实如巨山。
笔法狼藉
却有不可撼动的庄严
《祭侄文稿》里，有对青春与生命的怀悼，有对山河破碎的慨叹，有对战争狂徒的诅咒，它的情绪，是那么复杂，复杂到了不允许颜真卿去考虑他书法的“美” ，而只要他内心情感的倾泻。因此他书写了中国书法史上最复杂的文本，不仅它的情感复杂，连写法都是复杂的，仔细看去，里面不仅有行书，还有楷书和草书，是一个“跨界”的文本。即使行书，也在电光石火间，展现出无穷的变化。有些笔画明显是以笔肚抹出，却无薄、扁、瘦、枯之弊，点画粗细变化悬殊，产生了干湿润燥的强烈对比效果。
今天的书法家写字，要考虑布局，考虑节奏，考虑笔法，考虑一大堆乱七八糟的东西，像一个演员，在拍摄时总要考虑自己的哪个角度最好看，总之始终在考虑自己，而不是考虑“角色” 。真正杰出的书写者是不考虑别人的目光的，甚至连自己也不考虑。像苏东坡所说， “无意于佳乃佳耳” 。王羲之在酒醉之后写出《兰亭序》，颜真卿在巨大的悲痛中写下《祭侄文稿》，这些书帖之所以成为传世杰作，是因为他们在书写的时候，书者是忘记了自己，也忘记“书法”这件事的。尤其是这篇《祭侄文稿》，颜真卿甚至顾不上把它们写得“漂亮”——我们看前几个字：维、乾、元、元、年……看上去并不好看，甚至都有缺点。《祭侄文稿》超出了我们对于一般法书的认知。它不优雅、不规范，甚至不整洁。