路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois ， 1911-2010）被认为是现当代最重要的艺术家之一 ， 她以名为“母亲”的大蜘蛛著称 ， 艺术实践包括了大型雕塑、装置 ， 绘画和版画等 。

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1982年的布尔乔亚 ， 罗伯特·梅普尔索普摄
路易丝·布尔乔亚的作品通常是传记性的 ， 以童年、出生、失去、母性和性别认同为主题 。
我需要创造一些东西 。与物理介质交互产生疗效 。我需要身体上的表现 。我需要让这些物体存在于我的身体中 。——布尔乔亚
童年创伤造就代表作“蜘蛛”
无论布尔乔亚用何种材料和方法创作 ， 其背后主要力量源自于她痛苦而混乱的童年记忆 。这些记忆不是具体某件事 ， 而是对她与父母 ， 以及父母之间复杂关系的一系列情感反应 。

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布尔乔亚有关童年的纸本作品 。

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布尔乔亚 ， 《开花的双面神》 ， 1968??????
1947年 ， 路易丝·布尔乔亚画了用墨水和炭笔画了两幅小蜘蛛 。50年后（20世纪90年代末） ， 她创作了一系列钢铁和青铜铸造的蜘蛛雕塑 。

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布尔乔亚 ， 《蜘蛛I》 ， 1995
家庭与出走带来的恐惧和焦虑
事实上 ， 我是一个失控的女孩 ， 我也是一个逃跑的女孩 ， 只是结果还不错 。——布尔乔亚
1938年 ， 就在第二次世界大战爆发之前 ， 布尔乔亚和新婚丈夫罗伯特·戈德沃特 (Robert Goldwater) 离开巴黎前往纽约 。远离熟悉的人和事对她的影响很大 ， 在纽约 ， 她的早期画作如《出走的女孩》(Runaway Girl ， 约1938) ， 描绘了离开自己童年的家 。《下降的女子》（Fallen Woman ， 1946-1947） 描绘了头部和躯干被房子覆盖的女性形象 。布尔乔亚写道：
“她不知道她是半裸的 ， 也没有试图掩饰 。也就是说 ， 这完全是弄巧成拙 ， 因为她在认为自己隐藏的时刻展现了自己 。”
布尔乔亚的长期助手杰瑞·格鲁沃伊（ Jerry Gorovoy） 将这一时期的布尔乔亚与《绿野仙踪》中的多萝西进行了比较：“就像来自堪萨斯州的小姑娘多萝西·盖尔一样 ， 布尔乔亚一直在疗愈自己被遗弃的经历 。”

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布尔乔亚 ， 《出走的女孩》 ， 1994
家庭的主题在布尔乔亚的作品中反复出现 。1940年代中期 ， 作于画布和纸上的早期作品展示了一个被困在小房间里的女性形象 ， 她的房间式的作品结构中也通常包含与家庭相关的物件 ， 艺术家试图以这种方式探索了女性身份 ， 挑战女性的传统角色 。
1989年 ， 布尔乔亚开始制作她被称为“牢笼”（Cell）的自封闭结构 ， 多年来它们成为她作品的重要组成部分 。在这些作品中 ， 她探索了被困、痛苦、恐惧的主题 。“Cell”一词既可以指封闭的房间“牢笼” ， 又是动植物生命的最基本元素“细胞” 。布尔乔亚对于“牢笼”的描述是：

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