艺术|聚焦布尔乔亚，泰特利物浦讲述“大蜘蛛”背后( 二 ) 装置|展览|利物浦|雕塑

“每个‘牢笼’都处理着一种恐惧，恐惧是痛苦的；每个‘牢笼’也处理着偷窥者的快乐，看和被看的兴奋……”

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布尔乔亚，《牢笼 XIV (肖像)》， 2000
《牢笼（眼睛和镜子）》是布尔乔亚最早的“牢笼”系列之一，其中间有一块由钢梁支撑的粗糙大理石。石头上雕刻的黑色眼睛向上望着一面巨大的圆形镜子。“牢笼”内的超大梳妆镜讲述者艺术家对“家”的理解。在金属丝网构成的天花板上，圆形大镜子可以旋转以反映内部的不同视角。走在雕塑周围会令人不安，因为在“牢笼”中眼睛注视着你，你也被反射到“牢笼”中。布尔乔亚写道：“这里表现的，是眼睛的特征和力量。没有人会阻止我去看、我想看的东西。”

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布尔乔亚，《牢笼（眼睛和镜子）》， 1989-1993
布尔乔亚在她的“牢笼”中使用现成品，反映了杜尚对她的影响，她曾将他带代为父亲形象。杜尚在二十世纪初首次使用普通物品作为艺术品展示，并称它们为他的“现成品” 。但是，杜尚对物品的选择出于物品本身，而布尔乔亚的选择则植根于记忆和传记，她想讲述这些物品对她来说意味着什么。
【艺术|聚焦布尔乔亚，泰特利物浦讲述“大蜘蛛”背后】身体
从拓扑学的角度看，身体可以被认为是一个有山丘、山谷、洞穴和洞的景观。所以在我看来，很明显我们的身体是地球母亲的形象。——布尔乔亚
从最早的绘画到后来的“牢笼”和织物等系列的作品，布尔乔亚都在探索人体。1960年代，她雕塑中的身体形态和身体部位变得更加有机，无论是形状还是使用的材料，都与早期的雕塑大不相同。她开始使用乳胶、石膏、大理石和青铜等材料。她还使用并重复暗示了男性和女性的特征。

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布尔乔亚， Tits ， 1967

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展览现场
螺旋
螺旋对我而言很重要，这是一个转折。小时候，在河里洗过挂毯后，我会翻来覆去地扭动它们……后来我会梦见我父亲的情妇，我会在梦中扭住她的脖子。螺旋——我喜欢螺旋——代表控制和自由。——布尔乔亚

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布尔乔亚，《螺旋》， 2005

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布尔乔亚，《螺旋的女子》， 1984
在《一个无限》（A l'infini ， 2008-2009）中，螺旋线再次出现。在此，螺旋状的线条围绕着坠落的女性身体、无实体的四肢、一对夫妇和分娩的形象自由流动。两条DNA螺旋排列，它们来自生命的基础。《一个无限》指向生命的无止境，抽象地表达了生命是一段旅程的概念，从出生到青年，再互相伴侣，并最终走向死亡的生命轮回是一个无休止的循环。