包惜弱|金庸详细描写包惜弱，为全书找到发动点，这种写法值得借鉴 |矛盾|小说_文化|包惜弱|金庸

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在《射雕英雄传》第一章、第二章中，金庸用了比较多的笔墨来描写包惜弱被完颜洪烈骗到北方的经历。看起来，这似乎有点浪费文字，实际上它却是必要的。通过对包惜弱的描写，金庸为全书确定了发动点，即全书故事由此发端并不间断地向前滚动。
01 需要找到全书发动点
长篇小说特别是武侠小说的创作中，需要在刚开始的时候为全书定下基调，同时为整个故事确定发动点。说白了，长篇小说就是两摊人马产生激烈矛盾，经过一系列紧张的你争我夺，最终分出了胜负。这个胜负的最终得出，本身表明了相关规律，就是作者要通过这个故事过程告诉读者的道理。
要想有足够精彩的激烈矛盾和矛盾争夺，必须要有足够的发动点。小说发动点，就是整个小说都从这个点开始发出，然后不可逆转地产生你争我夺，最后双方必须分出胜负，这个矛盾才能最终得到解决。随着矛盾最终被解决，小说也就此结束。
可见，这个发动点还是非常重要的。在小说逻辑上，这个发动点，就像推着一个人从高到低去滑滑梯的那个推动力。故事一旦被推出去，就停不下来，必须要滑到底。这样的发动点才是合格的。这就要求，故事发动点必须足够有力，而且切实可靠，更需要具备足够张力，以统领整个故事。
这个发动点所涉及的因素，足以覆盖全文，能够激发足够矛盾。这个发动点，能激发强烈矛盾，才可以做故事发动点。如果这个发动点很勉强，激发出来的矛盾很一般，它就不会很成功。越激烈，越迫切，越是成功的发动点。在武侠小说创作中，这个发动点，最好能够是迫切的家仇国恨。由此激发出来的矛盾，才值得主人公和各种角色投入很长时间去努力奋斗，相互争夺并且你死我活。
此外，这个发动点还必须确实可信，即它内在包含的因素足以自燃，即推动故事自动向前发展，使整个故事由此展开。这就要求发动点所内涵的矛盾应该顺势出现，不能超越常理地强行冲突。只有这样，发动点所包含的因素，才能够与读者产生共情。即便是超越普通世俗生活的故事因素，如对神话故事或者玄幻故事的描写，也需要能够激发读者共情感，否则这样的发动点就不是成功的。
故事发动点，还必须有足够张力，能够涵摄整个故事。这意味着，发动点必须内涵着足够燃料，能够支撑故事的后续燃烧。如果发动点本身的燃料不足，是稍微注意或者努力努力，就可以解决的矛盾，则这样的发动点就支撑不起整个故事的演进。
如果以这样的矛盾作为发动点，作者在写作中就会显得很勉强，或者在写到一半的时候，必须寻找到另外的故事发动力量，才可以继续写下去。就算作者可以找到这样的继续力量，也使整个故事显得不连贯，甚至会有断裂痕迹，这当然也就不利于故事的展开，不利于形成良性阅读体验。
由此，发动点应该包含着后来的基本因素，可以大致奠定故事后续发展方向和基本框架。故事基本线索，发展基本方向，大致会围绕什么展开，都要在这个发动点上交待清楚。具体到细节，它可以将主人公定性定位，他的起点定位，他的方向定位，他的运行空间，都将由发动点直接确定。从这个意义上说，故事发动点似乎在操纵着整个故事的命运。
发动点是矛盾承载点，它可以是人，也可以是物或者事件。只要能够激发足够矛盾，都可以被设置为发动点。在发动点整个结构中，有发动方、发动点和受动方三个要素。如《射雕英雄传》中，完颜洪烈是发动方，包惜弱是发动点，而受动方则是郭杨两家、后来的两个主人公郭靖和杨康，以及其他与此相关的人物。