名画&墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神，墨非蒙养不灵！

谈用色
色彩，不仅是表达物品的本色，而且用以衬托画面的立体和美。因此颜色一定要洁净、明朗、鲜艳。笔砚必须洗净，尤其在重彩设色时，不能急于一次完成，而要一次一次地上。如有的先打底色，再上浅色，再渲染，再背衬：有的则可一气呵成。重彩的颜色大都是矿物质颜料。颜色下胶，用后即加水退胶，否则隔宿就会失去本色。--《对大风堂弟子郁慕娟等的谈话》

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(敦煌壁画)不管是哪一个朝代，哪派作风，但他们总是用重颜料，即矿物性颜料，而不用植物性的颜料。他们认为这是垂之久远要经若干年的东西，所以对于设色绝不草率，而且上色不止一次，必定在二三次以上，这才使得画的颜色，厚上加厚，美上加美。--《谈敦煌壁画》

【名画&墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神，墨非蒙养不灵！】

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朱砂，以箭头砂最好，镜面砂次之豆砂再次，又一种灰色的为火山的岩石磨成，不足取。--《对大风堂弟子潘贞则的谈话》

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我最近已能把石青，当作水墨那样运用自如，而且得心应手。这是我近来唯自觉的进步。我很高兴，也很得意--《对谢家孝的谈话》

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论临摹
临摹功夫，对于增长学力，非常重要。摹写既熟，然后对着画临摹，对临摹有了心得，然后背着画去临。能在看过名画以后，凭着记忆，背着它画出来，笔墨位置，都能得到十之八九。能有这样的功力，然后融合古人所长，参入自己所得，写出胸中意境，那才算达到成功境界。

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如果只是闭门造车，那就未必出门合辙啊！我们生在现代，真是幸运。从前的画家，要想看到一张名画，那是何等艰难！藏在内府及王公名宦家里的自然不允许随便看到；就是流传在民间的，也因交通不便，往往闻声相思，托诸梦想，有一生一世不能够得偿夙愿的。现在交通既便，世界名区，都有博物馆陈列，任人参观，并可向他们借来摄影。

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我国故宫博物院，最近且影印名画三百种拿来供给世人临摹鉴赏，真便于学人不少。摆在面前，有这许多参考品，等于给我开了一条大路。我们应该有条件地融合古人所长，创造自己作品，超过古人，不是不可能的啊！

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主编：王慕石