董源#新印象主义很牛？我国这位画家创造的类似画法比法国人早900多年

【董源#新印象主义很牛？我国这位画家创造的类似画法比法国人早900多年】在中学地理课本上就说过：我国地域辽阔，南北差异大。
这差异大也包括了风景差异大，所以当荆浩、关仝创造了北方山水画派的同时，江南画家董源、巨然则创造了与荆、关迥然不同的山水画风貌。
今天先来说说董源。
董源，字叔达，钟陵（今江苏南京）人。
由于他在南方长大，“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画风光，烟雾溟濛，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比，更有秀美抒情的意趣。
因为他画的景色平淡闲远，非常符合文人雅士的情趣理想，所以在北宋中后期被文人画家们特别推崇，把他捧为了江南水墨画派的开山祖师。
董源流传下来的作品相对多一些，一笑就挑几幅给大家介绍介绍。
我们先来看上海博物馆藏的《夏山图卷》。

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《夏山图卷》
《夏山图卷》为绢本设色，纵49.2厘米，横311.7厘米。
欣赏《夏山图卷》特别要注意它的2大特点：
1、采用平行构图法。江南为丘陵地带，山普遍不高，但延绵不绝，因此丘陵与平原、沙岸基本平行。为了避免平行画面的单调，董源做了两个处理：一是以浓淡不同的墨色把山的疏密点画出来，近处的墨色较深，远处的墨色较淡较湿，巧妙的造成距离差异；二是他把景物做了精心的编排穿插，有起有伏，从打破了规整的平行，使画面有了节奏感。
2、使用了“披麻皴”。“披麻皴”又叫“麻皮皴”，是拉得很长的中锋墨线，很像剥苎麻时拉出来的长条纤维，特别适合表现江南的土石丘陵。这一皴法是董源的首创。

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披麻皴
《夏山图卷》是最具董源风格的杰作，也是画史中最古老的以“夏”为题材的经典作品，代表了五代南唐山水画的最高成就。
接着我们再来看看《潇湘图》。

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《潇湘图》
《潇湘图》为设色绢本，纵50厘米，横141.4厘米，描绘的是湖湘地区的风景，现藏北京故宫博物院。
湖湘多烟雨，董源就在渲染时留出些许空白，营造出云雾迷蒙之感。同时以点子皴法，通过浓淡不一的墨点表现远山的树木，将烟雨中朦朦胧胧的山型恰如其分的表现了出来。
这种以点塑形的做法，在900多年以后又被法国画家乔治·修拉（Georges Seurat）重新“创造”出来，形成了“点彩画法”（代表作是《大碗岛星期天的下午》，见过吧？），由此还创立了世界美术史上的“新印象主义”，修拉也因此被誉为20世纪一切抽象绘画的先驱者。

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《大碗岛星期天的下午》
宋朝著名科学家沈括在《梦溪笔谈》中也提到了董源的这种画法，说它“近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”。可惜董源也好，沈括也罢，都没有对这种“以点塑形”的现象做进一步的研究，不然光学成像、光学调色这方面的科学就没西方人什么事儿了。
《潇湘图》以其在山川远近层次和烟氲气氛（现代科学术语叫空气透视）方面的优异表现，被画史视为"南派"山水的开山之作。
最后来看下台北故宫博物院藏的《龙宿郊民图》（或作《笼袖骄民图》）。