行草书&北京的一位“书坛巨擘”，水平胜过了赵子昂，只可惜名气不大！

一方地域养育一方人，一个人的性格往往跟生长环境与教育环境有关，而一个人的书法的表现力也往往与他自身的性格息息相关。
在北京地区曾经出现过这样的一位书法高人，他人长得十分高大，英武帅气，并且留着长髯，人称“髯公”，他的书法也跟他的人品一样，激荡而有河朔气。

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他的书法水平甚至在赵子昂之上，在书法史上他与赵子昂并称于世，被誉为“书坛巨擘”，或者“书坛二妙”！
此人便是鲜于枢。
我们看看名家是对于鲜于枢怎么评价的：
鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴

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首先是“博学”，“博学”是一个优秀书法家的必备品质，倘若你学问不好，但是字写得很好，那么抱歉，你不配成为一个书法家，而仅仅是一个书匠而已，历史上所有的书法家都是学问高、极博学之人。
此作他相貌威武英俊，与人交往肝胆相照，极重义气，所以他朋友遍及天下。这种性格作造就出来的书法必定不是谨小慎微、如履薄冰的状态。

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鲜于枢尤其擅长写行草书，他的行草书继承了怀素一脉的“提腕法”，笔笔正锋直下，所以骨力精强，这也与他刚直的性格一样，他不被后人所熟知有两个原因，一是因为他的官位不如赵子昂，所以影响力不大，另外是他的传世作品不如赵子昂多，学习者寥寥。
在今天的台北故宫博物院当中，藏有一件鲜于枢的草书极品之作，此作也是鲜于枢传给后人的绝妙法帖之一，更是后人学习行草书的一件绝佳法帖。
此作便是鲜于枢的《醉时歌等唐人诗十二首》，这件作品是鲜于枢抄录的唐人杜甫的《醉时歌》以及另外的唐诗十二首，作品当中行草夹杂，一派生机勃勃的气息，另外观之二心生激荡。
【行草书&北京的一位“书坛巨擘”，水平胜过了赵子昂，只可惜名气不大！】鲜于枢的行草书是真正建立在唐人的基础之上的，同时他又能够轻松迈过唐代的这座大山，而能够深入到魏晋的笔法道统当中，所以他能够轻松从怀素的遗迹当中学到“提腕法”用笔。

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这种用笔方法，在写小字的时候是手腕虚浮在桌面之上，纯以腕力行之，而写大字的时候，乃是手腕悬空，同时腕力灌注，并且每一个点画都有起、承、转、折之妙，看似平平无奇的一个点画，实则深含古法在其中。
元朝的书法“复古”风潮乃是在鲜于枢的提倡之下才逐渐兴起的，赵子昂也是听从了鲜于枢的建议而从学习赵构而转学右军的，鲜于枢从学字之初就深入到了古法的道统当中，这也使得他的是当代人迹近前人古人的绝佳之途。

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如今，我们将藏于台北故宫博物院的这件鲜于枢罕见行草书《醉时歌等唐人诗十二首》原作进行超高清的1:1复刻，清晰度细腻入围，与真迹无二，以供大家学习临摹。
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