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剧中登场的其他人物也各有特色：善于交际、深通人情世故的万金刘，忠厚耿直、身强力壮的大力东，认真细致、擅长手工的道具师小石头，性格内向又热爱艺术的于裁缝，聪明伶俐、美丽大方的剧社演员英子……这些在大历史时刻做出贡献的“小人物”，却拥有着家国天下的“大情怀”，将对新中国的无限憧憬转化为攻克难关的决心。导演王圳冰希望通过这些富有人情味的角色，让观众感受作品的温暖：“他们都是真实存在于生活中的人物，只有平凡的人完成了不平凡的事业，才能让观众感受到信念带来的力量。”
“本剧的宣传语是‘致敬青春时代，闪耀平凡光辉’，凸显了平凡人物的不平凡，”杨照珩表示，“人民创造历史，历史造就人民英雄，这一点在我们的剧中得到了很好的体现。正是无数像剧中人那样的‘平凡人’共同创造了我们美好的生活。”
张灯结彩鼓声起
视觉丰富赏非遗

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灯笼是舞剧《28天》贯穿全剧的重要线索与视觉亮点。舞美队员们一筹莫展的时候，英子手中的红灯笼进入了大家的视野，舞美队员们绞尽脑汁向制灯师佟姥爷子请求传授制灯技巧，多次被拒，又再度尝试，将剧情推向了一个小的高潮点。
1949年开国大典当日，八个中国有记载以来最大的圆红灯笼悬挂在天安门城楼上，每个约重80公斤，这八个灯笼在大典结束之后一直悬挂了45年，直到1994年被摘下。这个灯笼不仅是开国大典重要的装饰，也是舞剧《28》天中的重要线索。为了更直观地了解宫灯的制作，舞美设计王玥琛、毕欣冉走访了北京市美术红灯厂有限责任公司进行实地考察学习，北京市美术红灯厂的前身是晚清时期为宫廷、王府制作宫灯的文盛斋。创作前期，主创团队搜集了很多非物质文化遗产中北京宫灯制作的资料，他们结合这些信息，将制灯的过程细化，编成了可看性和艺术性兼备的舞段。
“我们采用了一些非物质文化遗产的元素，融入北京传统文化，再结合到了舞剧的编排当中。”黄云松导演说道。“除了北京宫灯，我们还在舞段中加入了一些京西太平鼓的元素，可看性很强，为了丰富我们这部剧的艺术美感和文化气息，同时也想让这个剧更具在地性。”
1949年新中国成立之日，北京市门头沟区太平鼓队来到天安门广场参加开国大典的欢庆表演。舞剧《28天》中，主创团队也很好地抓住了这一元素，在舞美队请求老灯师制灯的剧情中，舞美队员敲着太平鼓围着老灯师舞蹈，视觉上大气有力，表现出舞美队员三顾茅庐的决心，在剧情上又编排得诙谐幽默，增添了趣味性。两处非遗元素融合的巧思都为整部剧增添了很多亮点。
京腔京韵，经典旋律巧融合
光影缤纷，服装舞美多构思

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除了舞蹈编排上的元素融合，《28天》在音乐、舞美、服装各方面都用心设计，也正是各部门的多方努力，使整部剧更加完整、精妙地呈现在观众面前。
舞剧《28天》在音乐设计上延续了风格在地性的观念，用了三弦、京胡、小快板等，整体风格充满了京味儿。值得一提的是，配乐中将《义勇军进行曲》《国际歌》等音乐的旋律化用其中，特别是国歌的开头旋律曾在剧中多次响起。“舞美队员一筹莫展的时候，在大雨里站军姿的时候，以及最后完成任务的时候，观众都能听到这段熟悉的旋律，”本剧作曲杨翼表示，国歌旋律的出现意在表达剧中舞美队员的心理状态，“他们热爱着即将到来的新中国，这个旋律不仅是一种信念的象征，也是他们攻坚克难的精神动力。” 这段旋律每一次的出现都恰到好处地起到了振奋人心的作用，也起到了贯穿整剧、升华主题的重要作用。同时，倒计时的钟表声也穿插在整个配乐当中，渲染了紧张的氛围，将情绪一步步推向高潮。

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