要点$欣赏文征明的行书，领略大家风范，写好行书要掌握这七个要点( 二 )

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第四，字之间相互呼应
行书运笔较为迅速,各笔画之间相互呼应,有细细的线条相连,这称为“牵丝”、“游丝”、“引牵”、“引带”。指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道，纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。

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第五，字要疏密均匀。
我们要合理运用疏密关系，该密则密，当疏则疏。在对比中求得节奏的变化与和谐。不过，疏不等于散，密也不等于互相抵触，所谓，“违而不放犯，和而不同”。

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一般来说，字距太疏，就会神散;字距过紧，则会神拘。所以字距当以不疏不密，恰到好处为佳。行间的空间也同样重要，他的宽窄产生的艺术效果也大不相同。

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但行书有很大的灵活性，对字距、行距疏密的限制并不也很严。每位书家可以根据自己的喜好，创造出风格迥异的作品。如苏轼字距、行距皆较紧密;董其昌字距、行距皆较疏松;黄道周、倪元璐的则字距紧而行距松;另类的杨凝式字距、行距都显得特疏朗，而字字照应，并不觉其疏;王羲之则得中和之美，他众多的行书作品。

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第六，墨色分明。
字的深浅是靠墨色的浓淡润燥来实现的：浓者燥之，淡者润之。我觉得调墨是形成墨色浓淡的基本条件。而用墨则是创造燥润艺术层次的重要手段，所以调好墨色只是满足了书法作品基本层面的要求，如何在这个层面上以燥取险或以润取妍，创造艺术层次的立体视觉。

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这是对书家用墨技法的实际检验。要产生这种效果，必须在控墨上动脑筋。蘸一次墨写完六七个字左右，笔上的墨就会由浓变淡，再由淡变涩，乃至枯笔，这时再蘸墨继续书写，而且各行的蘸墨时机自然错开，于是就出现墨色浓淡燥润的层次变化，形成由平面简单到立体动感的艺术升华。

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【要点$欣赏文征明的行书，领略大家风范，写好行书要掌握这七个要点】第七就是感情投入，从兰亭序到祭侄文稿，都是书法家的真情流露，而不是卖弄技巧，这样才是一幅好的行书作品，也希望大家都进步，在书法中寻找乐趣。