中国绘画史&观点：为什么石涛的绘画艺术到现在还是新的？( 二 )

石涛细雨虬松图轴
除此之外，石涛“我自用我法”的思想更是突破古法。比如在他的《巨壑丹岩图》中，景致莽荒，一改明朝以来的颓靡与柔弱之风。其言：“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法。”这种观念已经进入个性自我展现的境地。
在这两种观念后，石涛更有“搜尽奇峰打草稿”的绘画全新观点。用“草稿”二字突出自己的作品，是当时绘画界的一次革新。这种思想是石涛对传统观念的一种挑战，也是石涛绘画创作对于自我法的追求。
明朝当时风气喜仿古，没有独创性，而石涛提出的这一观念对当时风气的革新有重大意义。正是因为石涛画作理念的新奇，对人性自我的关怀，自成一派，才成为他取得艺术革新的关键。

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【中国绘画史&观点：为什么石涛的绘画艺术到现在还是新的？】石涛大涤子自写睡牛图
石涛及其山水画不仅影响了之后的画家画者，而且影响了整个中国的绘画发展。在杜哲森所著的《四僧画集》中，就点评了他在创作上思维最活跃，艺术语言最丰富，风格面貌也最复杂。
在石涛的画作中，其首创“截断”法构图，只保留画面最精彩部分。在其表现技法上，石涛将点法与皴法在画作中的结合运用到极致。而在思想上，他更是一改当代文人仿古、模古之态，体现“自我”观念在画作中的融合。他绘画中的革新观念在如今看来，仍然起着巨大作用和价值，因此，石涛的革新意识也是我们当今中国画坛所应该探求和学习的典例。
来源：月雅书画