据戴德裕介绍 , 南京牙雕最擅“仿古” , 依靠着色和裂纹 , 表现出厚重的历史感和悠长的时间感 。 他一件件展示给采访人员看:蝈蝈笼 , 看上去像篾子编织一样 , 但颜色其实是做上去的 , “南京牙雕在综合了古代和各地牙雕染色、煮色、涂色、熏色等各种手法的基础上 , 终于研制成功了自己一套独特的作旧技艺 , 作品不但呈现金黄的古旧色泽 , 而且有自然的裂纹 , 艺术效果与文物更为接近” 。 镂空雕《提梁卣》 , 上中下三层都可以动 , 上面的裂纹也是做上去的 , “牙料有自然纹路 , 剖开后有顺丝和横丝 , 经风雨和日晒 , 或存放年代久远 , 会出现裂纹甚至破损 , 犹如宋代哥窑开片裂纹的自然美 。 南京牙雕掌握了一套各种开裂纹的技法 。 所开裂纹不影响主体形象 , 使作品古朴厚重 , 更具历史感和欣赏性 。 ”
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提梁卣
“眼到、眼准” , 再加悟性和手感 , 以及常年的熟能生巧 , 他对雕刻技艺之圆雕、立雕、浮雕、镂空雕、线刻等技法皆能得心应手 。 现场他展示一件印章鸟笼 , 鸟笼里面有两只小鸟 , 站在树上 , 上面是树叶下面是树根 , 两个小眼睛甚是灵动 , 工艺之巧 , 巧夺天工 。 一件作品 , 他常常要雕上三个月左右时间 。
原材料十分珍贵 。 在戴德裕看来 , “象牙刚柔相济 , 不是太硬也不是太软 , 拉成丝不会断 , 可以编成席子 , 是雕刻里面比较适合表现的材料 , 有白色黄金之称” 。 ”传统的象牙已经绝迹 , 牙雕行业一度凋零 。 进入21世纪 , 大批牙雕艺人转向以猛犸牙作为替代 , 终使这门古老的技艺再次获得传承和发展 。 猛犸象的门牙 , 俗称“古象牙” , 又叫万年象牙 , 比现代的象牙大 , 母象的象牙普遍在1米5至2米 。 而公的猛犸象象牙平均长达2米2至2米5 。 猛犸象牙多为上百万年前化石 , 多储存在阿拉斯加和西伯利亚的冻土和冰层里 。 每次看到好的象牙 , 戴德裕都有“流口水”的感觉 , 有时东挪西借也要把原材料买回来 。 问他最痛苦是什么时候?他叹息:“就是看到好的象牙却没钱买呀 。 ”
一种坚持
希望找到合适的传承人
回过头来看戴德裕的成长之路 , 一路磕磕绊绊 , 甚至一度面临绝境 。
戴德裕出生书香门第 。 父亲戴祖勋 , 懂得版本学 , 会修补古旧书店 , 一直在古旧书行做事 。 跟着父亲 , 戴德裕看了不少“小人书” 。 6岁 , 戴德裕跟着父母兄长下放到沭阳 , 16岁回到南京 。 “兄妹7个 , 我最小 。 我哥哥做牙雕 。 南京有个象牙雕刻厂 。 ”大哥戴德生26岁下放之后一直做泥塑 , 或者用木头刻一些东西 , 耳濡目染之下 , 戴德裕对手艺产生了浓厚兴趣 , “我祖父也是手艺人 , 血液中的承传 , 似乎是与生俱来的兴趣 。 ”
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1979年他进入南京工艺雕刻厂学习彩绘泥人工艺 , 后学习象牙雕刻及仿古技艺 。 在厂里他呆了7年 , 下料、出坯、雕刻、装配、打磨、扦光、熏色、开裂纹、贴金……他什么都学 , 最后成长为能够独当一面的复合型人才 。 这也是他最后能独立出来 , 成长为高级工艺美术大师的原因之所在 。 “学牙雕 , 每个环节都得学 , 每个环节都需要漫长的时间 。 比如开片 , 就很难 , 一张卡纸那么厚 , 不能跑线 , 0.8毫米上面做文章 , 手感没个一二十年练不出来 。 ”所以 , 他也坦率告诉一些想跟着自己的年轻人 , “当爱好可以 , 用此谋生不现实” 。
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