此联&传承古典文学共性审美，浅谈对联的八种审美观( 二 )

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五、对仗之美
对仗是对联的核心要素，从理论上说自然是以工稳对为上，但如果为了工对而刻意使用大量不必要的修饰，这会给行文的气息带来极大影响。好的对仗应该是工而不死、自然而然的感觉。
例一：题海心亭联
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对饮而三。
例二：题湖心亭联
好水好山，出东郭不半里而至；
宜晴宜雨，比西湖第一楼何如。
海心亭联之“有对何”“然对了”“十对对”“之对而”“一对三”等处均极精巧，湖心亭联“东郭对西湖”“不半理对第一楼”“而至对何如”，在似对与非对之间，但细读之下又工整无比。
有人说对联不能对仗太工，应该“弃其形取其神”，我是不太同意这种说法。上述两联的对仗固然神行一片，但仍然是建立在精工对仗的基础上，如果没有这个基础，也就无所谓“神行”与否了。
这类对仗可遇而不可求，大多数时候仍然要反复打磨，在关键的位置使用工整的对仗，让全联更加精致动人。当然，如果为了精致而精致，在不必要的地方使用太多可形成工对的修饰语，甚至为求对仗而导致表达不清，那就属于走火入魔了。

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六、句法之美
对联的句式多种多样，将不同句式组合在一起，才能形成各种风格——流畅而不滑腻，稳重而不呆板。字数不同的句子如何组合、字数相同的句子如何通过领字和断句的使用形成变化，以及如何合理运用长句，这些都是需要作者精心安排的。例如：
题亚门关联
守险说一丸泥封关，由汉而晋而唐而宋而明，阅二千年割据兴亡，独此山无恙；
登高看五大洲变局，曰亚与欧与澳与非与美，合九万里纵横扫荡，倘我后有灵。
对联起句用“守险说”“登高看”领起，之后三分句都用领字，每句字数各不相同，再用五言收结，可谓艺高胆大，尽显句法魅力也！
七、布局之美
由于对联可长可短，句式也灵活多变，因此布局非常重要：要写哪些内容、详略怎样安排、如何与主题相关联，下面通过三副对联的起承转合方式，例如下联复杂多变的布局技巧：
题沧浪亭联
百花潭烟水同清，年来画本重摹，香火因缘，合以少陵配长史；
万里流风波太险，此处缁尘可濯，林泉自在，从知招隐胜游仙。
【此联&传承古典文学共性审美，浅谈对联的八种审美观】此联紧扣“沧浪”二字，从“百花潭水即沧浪”句引出杜甫，又因为沧浪亭原主人苏舜钦与杜甫均字子美，故有上结。下联将“沧浪之水浊兮，可以濯我足”与“濯足万里流”捏合在一起，翻出全联。此联并非徒以炫技未能，而是上联言志、下联咏情，并巧妙的布局安排，将志与情融合在文辞表达之中。

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八、气脉之美
对联行文固然有顿挫之妙，但另有一种一气呵成的笔法最见才气。所谓一气呵成，并非轮入单薄、流滑之境，而是通过作者调整立意、用词、句式等方面，将一股浩然之气从头至尾贯穿全联。一二十字的对联气脉较好掌握，但若长达几十甚至上百字，则非常考验作者功力，要将诸多景物、典故、情感寄托联中，还不能有丝毫滞涩之感。对联之气脉不易强加分析，只要形成语感自然可以体会。下举二联体会一下这种一气呵成的感觉：