题材$《香山叶正红》总编剧盛和煜：以春雨般的感情呈现蓬勃的开国气象( 二 )

答：一部重大革命历史题材电视剧，在叙事上必定是多维视角，多线并行的。那么，这种叙事怎样做到繁而不乱？这对编剧的功力的确是个考验。但是，只要我们抓住了最主要的一条线索，其他的问题也就好办了，这也是我们常说的“纲举目张”。那么，这部剧的最主要线索是什么呢？进京──和谈──渡江──（以天津和上海为代表的城市）经济建设──筹备与召开政协会议。这条线索，我们在编剧术语中称之为“动作贯穿线”。牢牢把握住这条动作贯穿线，来组织和带动其他线索（如民主人士、解放军指战员、老百姓、敌特等）发展，就会达到繁而不乱的效果。
问：剧中有很多“名场面”令人动情，印象深刻。比如游击队队长张淑花一家的分离和团聚；政委王开山的母亲留字条，每天在村口大树下等儿子回来；毛泽东拜访柳亚子，一直在门外等候，直到柳亚子午睡醒来。您是如何在宏大历史中融入这些充满人性温度，令人共情的场景的？
答：这些“名场面”，有的本来就存在于真实历史之中，我们只是将其发掘出来，稍加艺术处理而已；有的则是编剧柳桦他们的艺术创作。我一直认为，感情是春雨，它会使重大历史题材变得温润。
问：《香山叶正红》塑造了姜莱阳、萧静娴、柳二勇、张淑花、赵玉甜、黄阿毛等一些虚构人物。您觉得在真实性的重大革命历史题材创作上，虚构人物的必要性和辅助性是什么？
答：虚构的、小人物的出现，是我们在创作之初就决定的，是一个非常自觉的行动。历史是人民群众创造的，那么在《香山叶正红》这样的重大历史题材电视剧中，怎么可能没有人民群众的出现？而姜莱阳、萧静娴、柳二勇他们，就是在历史上真实存在的无数人民群众的代表。他们的作用决不仅仅是辅助性，他们也是主角。（新民晚报首席采访人员孙佳音）