题材$《香山叶正红》总编剧盛和煜:以春雨般的感情呈现蓬勃的开国气象( 二 )
答:一部重大革命历史题材电视剧,在叙事上必定是多维视角,多线并行的。那么,这种叙事怎样做到繁而不乱?这对编剧的功力的确是个考验。但是,只要我们抓住了最主要的一条线索,其他的问题也就好办了,这也是我们常说的“纲举目张”。那么,这部剧的最主要线索是什么呢?进京──和谈──渡江──(以天津和上海为代表的城市)经济建设──筹备与召开政协会议。这条线索,我们在编剧术语中称之为“动作贯穿线”。牢牢把握住这条动作贯穿线,来组织和带动其他线索(如民主人士、解放军指战员、老百姓、敌特等)发展,就会达到繁而不乱的效果。
问:剧中有很多“名场面”令人动情,印象深刻。比如游击队队长张淑花一家的分离和团聚;政委王开山的母亲留字条,每天在村口大树下等儿子回来;毛泽东拜访柳亚子,一直在门外等候,直到柳亚子午睡醒来。您是如何在宏大历史中融入这些充满人性温度,令人共情的场景的?
答:这些“名场面”,有的本来就存在于真实历史之中,我们只是将其发掘出来,稍加艺术处理而已;有的则是编剧柳桦他们的艺术创作。我一直认为,感情是春雨,它会使重大历史题材变得温润。
问:《香山叶正红》塑造了姜莱阳、萧静娴、柳二勇、张淑花、赵玉甜、黄阿毛等一些虚构人物。您觉得在真实性的重大革命历史题材创作上,虚构人物的必要性和辅助性是什么?
答:虚构的、小人物的出现,是我们在创作之初就决定的,是一个非常自觉的行动。历史是人民群众创造的,那么在《香山叶正红》这样的重大历史题材电视剧中,怎么可能没有人民群众的出现?而姜莱阳、萧静娴、柳二勇他们,就是在历史上真实存在的无数人民群众的代表。他们的作用决不仅仅是辅助性,他们也是主角。(新民晚报首席采访人员 孙佳音)
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