行草书@想让书法作品具有“神采”笔法、结构和章法这三者缺一不可( 二 )

明代彭大翼在《山堂肆考》中说到：
“凡用笔不欲太肥，肥则形浊；不欲太瘦，瘦则形枯。”
历代书法家在笔画的肥瘦粗细方面都做得十分周到。

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〔褚遂良和柳公权楷书笔画肥瘦对比明显〕
以褚遂良和柳公权楷书为例，他们的书法在笔画的肥瘦方面做得十分周到，特别是褚遂良的楷书，更显笔画肥瘦对比的风致。
我们知道，笔法的丰富性绝不仅仅局限于此，但是若想让自己的书法作品具有神采，在笔法方面来说，注重笔画的起行收，笔画的疾涩与肥瘦，就完全能使自己的书法作品充满神采。
第二，要想让自己的书法作品有神采，必须要明白结构之道
结构古人又称之为体势，意思是众笔画结合之势，既然有势，就有取势，古人的书法中就有取正势还是斜势之说。
唐代书法家张怀瓘在《玉堂禁经》里说到：
“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。”
古代书法家历来重视结构，在结构论著方面成果颇丰，唐有欧阳询的《三十六法》，明有李淳的《大字八十四法》，清有黄自元的《间架结构九十二法》，在很多现代书家看来，有的甚至认为结构比笔法还更加重要，这也不是没有道理的，我也觉得结构比笔法更能体现书法作品的神采。
在众多结构法则，中我认为很有必要把握、能使自己的作品具有神采的两个法则当数穿插揖让和中宫收紧。
穿插揖让：一个字由多种笔画组合而成，各个笔画在组合的时候必然会有冲突，所以这时候结构中的穿插揖让便应运而生了。历代书法家优秀的书法作品中，穿插揖让的原则比比皆是。

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这是赵孟頫和柳公权书法作品里的两个字，从这两个字我们就可以看出古人在笔画冲突时，必然会考虑穿插揖让的结构规律，使字更加紧凑，其实中宫收紧的结构原则也是由穿插揖让产生的。
中宫收紧：中宫收紧是结构中的大法则，也就是我们通常所说的字要写得紧凑，中宫收紧的法则往往会使字的中部紧凑而四周放射，神采自然体现出来。

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在欧阳询的楷书中，中宫收紧的结构法则更是得到了最大程度地体现，因此，后人评价欧阳询的书法是“若武库矛戟，雄剑欲飞”，这不是字的神采是什么呢？所以我们想要让自己的书法作品体现出神采，对于结构之道一定要掌握才行，而对于穿插揖让和中宫收紧这两个结构法则更是应该时时留心。
第三，想要自己的书法作品有神采，章法布局千万不能忽略
所谓“积点成画，积画成字，积字成篇。”我们练习书法，最终要用作品来体现水平，而整篇作品是否有神采？有多少神采？将是决定书法作品水平高低的重要标准。
总体来说，因书体的不同，章法布局自然不同，所展现的神采自然也有所差别。
楷书的章法布局要求要完整，正文、落款的说明、钤印三个方面缺一不可，楷书要写得端庄工稳，不可浮华缥缈，从技法上来说，做到了这几点书法作品的神采自然也就浸透在字里行间了，而楷书作品由于其端正规范，稍不注意就会滑入呆板僵化，所以要想写好楷书，让神采充盈，除了技法过关，还要博览群书，在历史，文学，美学等方面都要有所涉猎，这样才能让自己的书法作品弥漫着“书卷气”，而书卷气就是神采的突出表现之一。