萱花#五百年来一大千｜文津阁2021杭州秋拍——张大千重要作品集珍( 二 )

文章插图

▲ lot 062 张大千《蝶恋花图》局部
此画作于1973年，为其没骨花卉的另一种表现。花青长叶，草绿花梗，橙黄萱花，越往左上，彩度与明度越高，十分具有变化。不画彩蝶改以墨蝶，反而同时突显花、蝶的效果，确为相当巧妙的处理手法。

文章插图

萱花以其俊秀美丽的形象和独特的气质风韵，赢得了历代文人墨客的青睐，注入了丰富的文化内涵。从《诗经》开始，就称它为“忘忧草”，至三国时期，又被称作“宜男草”，而从唐代开始，它又多了一个“母亲花”的称呼，为“孝”的象征。值得注意的是，萱花代表的“孝”是特指对母亲的，唐代弁融的《送徐浩》中“椿萱”并用，椿代表父亲，萱代表母亲。孟郊有诗《游子》曰：“萱草生堂阶，游子行天涯。慈母依堂门，不见萱草花。”此诗首次将萱草花与母亲联系起来，至宋代，出现了大量“种萱孝母”和“种萱祝寿”的诗词，使萱草成为中国的“母亲花”。

文章插图

众所周知，大千常常自画萱花，藉以思念母亲的养育之恩。此幅作品以张大千与第四任太太徐雯波两人联合名义赠给“陈链夫人”，想必陈链夫人应为张大千夫妇极其敬重爱戴之人，画此萱草蝴蝶相赠，其意义定是不凡。
Lot 063 张大千（1899-1983）黄山观松图
题识：始信峰峦杂隽雄，春云摇落碧葱龙。
黄山自擅波澜妙，才弃翻怜绝世工。
甲申（1944 年）嘉平，写黄山始信峰，似希木仁兄法家正之。大千张爰，大风堂下。
钤印：张爰之印、大千、两到黄山绝顶人、大风堂
题跋：始信真迹开门见山。大千居士四十五岁作，杨彦四十五岁拜题于壬午。钤印：杨、彦
说明：题跋者杨彦，1958年生于青海。幼习书法，绘画，先后师从王敦化、华拓、亚明、黄胄、李可染等先生。现为中国美术家协会会员、南京博物院研究员、中国宗教协会会员、九三学社成员、北大资源美术学院教授、中国民族画院副院长，世界华人美术家协会山水画委员会主席。著有《杨彦谈艺》、《李可染山水画技法解析》、《陆俨少山水画技法解析》、《张大千·现代山水画名家作品临析》等。
124×63.5cm 48.82×25in 约 7.09 平尺
黄山始信峰也是大千先生屡画的题材之一，这张更是大千匠心巧运之作，奇峰耸立，古松盘桓，山头用笔精炼利落，几簇墨点淋漓酣畅，令观者感到山气扑面而来。因为大千先生人物精熟，所以山水中点景人物或工或写，无不妥帖。此画中人物为一着长衫的古人，侧身立于危桥之上，桥横跨于两山之间，并无围栏；所幸桥边有古松一株，横斜一枝，恰好被桥上人物扶住。黄山始信峰险绝朴野的气氛就通过这一个细节传递了出来，大千经营安排如此精妙，即令宋元高贤见了，也当击节叹赏！
▲ lot 063 张大千《黄山观松图》局部

文章插图

除了晚年笔下廖以一解乡愁的蜀中佳胜，被誉为“天下第一奇山”的黄山，恐怕就是张大千的次爱了。与其他的山相比，黄山的美来源于得天独厚的自然条件，无与伦比的自然景观，是一个绝对是不容错过的景观。张大千曾言：“画家与黄山多俱夙缘，其中最杰出的是渐江、石涛、梅瞿山……虽草草数笔，亦无一笔不与黄山契合。”