萱花#五百年来一大千｜文津阁2021杭州秋拍——张大千重要作品集珍( 三 )

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此为张大千四十五岁中年时期作品，亦是他学习石涛、梅清、弘仁等黄山派先贤技法，而又参悟出自己独特个性的作品。独自成千古，悠然寄一丘，此幅《黄山观松图》布局冷峻凌厉，又稳重不失灵秀之气，有韵力有节奏感的用笔，在严谨中折射出奔放的动力；山石勾皴的线条，遒劲隽秀，亦是张大千超然的书法功力的体现。收敛和奔放，在他笔下得到了完美的统一，使得整幅画面高雅而充满韵味。

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Lot 064 张大千（1899-1983）春山萧寺图
题识：隔岸桃花迷野寺，乱帆争卷夕阳来。六十九年七月，摩耶精舍写，八十二叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士、庚申
47×68cm 18.5×26.77in 约 2.88 平尺
此幅《春山萧寺图》，画面题诗已觉雄阔，再披图细览，江上帆影点点，山中桃花盛开，屋舍掩映其中，幽人携杖往还，一派氤氲蕴籍气象，笔力沉着苍劲，用色酣畅淋漓，看似已臻化境矣，仔细一读题跋，果然，作斯图时，大千已82岁高龄，难怪人画俱老，天真烂漫，随心所欲而不逾矩。而此时可谓张大千艺术创作的巅峰时期，这时的他将自己的过往一生进行沉淀、萃炼，不断的进行艺术的总结，并屡屡迈出惊人步伐，推动中国水墨创作走向新的高峰。

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▲ lot 064 张大千《春山萧寺图》局部
画中所题“隔岸桃花迷野寺，乱帆争卷夕阳来”的诗句，为石涛1679年所作，石涛本人曾据此创作《隔岸归帆图》和《枯墨赭色山水》。此诗句为众多艺术大家大所青睐，傅抱石、李可染等均据此有过精心创作。张大千对于石涛的喜爱颇甚，此晚年画于摩耶精舍同题材作品尤见用心之巨。

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此画笔墨苍劲，凝简随性，为张大千晚年拟杜甫笔意难得之妙品。作品尺幅不大，笔墨极为概括，皴擦、勾勒与写意并用，将野寺、桃花、远帆几元素点缀其中，几近消失的帆影，盛开的梅花，若隐若现的寺庙，与诗眼一一对应，画中寥寥数笔，便点缀出“迷”与“卷”的精妙，大片的留白让观者对云雾缭绕的江面充满遐想，而山路尽头正在归途的行人则巧妙给出了“乱帆争卷夕阳来”的时间点。

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Lot 065 张大千（1899-1983）芍药图
题识：蜀人张大千爰。
钤印：张爰私印、大千
142×74cm 55.91×29.13in 约 9.46 平尺
芍药为大千先生常画，虽寥寥数笔而仪态自足，大千画牡丹芍药之属皆似美人，而且是那种丰颊腴美的大家闺秀，虽举手投足之间风情万种，却又不流于艳俗。此图尤其胜在设色大胆，用笔恣肆，画面最显眼的重墨安排在了花头上，不仅不觉得突兀，还愈发显得精神，若无泼天的才气，断然不敢这么画。

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▲ lot 065 张大千《芍药图》局部

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自古以来，芍药都是文人墨客喜爱描绘的对象，张大千也不列外。此幅《芍药图》盛开的芍药以淡色湿笔晕涂出芍药枝叶，而后分别以重墨勾勒叶筋和叶脉，干笔重色中极富生机，花瓣结构妥当，位于画面最上方的则是一小株含苞待放的芍药花苞，与画面主体位置的芍药形成构图形式上的互动。