杜蒙|一次无与伦比的电影表演！现实|媒介|蕾雅|问题|姿态|影片

光是今夏戛纳，蕾雅·赛杜就有《法兰西特派》、《我妻子的故事》、《法兰西》、《欺骗》四部影片入选，可堪劳模之最了。
纵观其作品谱系，可以说，蕾老师本人散发的无穷魅力，就是影片的看点之一。
无论是《美丽的人》中对爱的呈现，《阿黛尔的生活》中的蓝发艾玛，还是《007：无暇赴死》的优雅姿态，她的迷人贯彻始终。

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今天，主要来聊聊蕾老师在杜蒙新片中的“演” 。
不论怎样，用摄影机笔对人与情感的探寻却是其始终追求的。
他有启用明星的例子，譬如朱丽叶·比诺什在《玛·鲁特》（2016）中的表演，同时也常用素人。在其新作《法兰西》中，杜蒙对明星的利用发挥到极致，蕾老师扮演的主角给观影者先天的亲近感，而影片思想的深度并没有因此打折扣。

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这次，蕾雅·赛杜进行了彻头彻尾的表演。
故事内容简要来说便是围绕电视台当红名采访人员外加《世界观察》主播的法兰西的工作与日常生活来展开，从而完成对“演”与欧洲媒体乃至媒介本身的探索认知与讽刺。
蕾雅·赛杜经由扮演呈现的个体身份探寻的感悟想必会直抵她明星标签内外的心灵深处。
不得不承认，马克龙的亲自客串着实令人惊喜，政治戏谑意味开头当即亮出。
此外，由蕾老师扮演“法兰西” ，简直具有得天独厚的优势：电影世家的历史品质积淀与自身的优雅姿态和名记的角色预设完美契合，杜蒙正是“利用她的天性来塑造虚伪的角色” 。

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换言之，蕾雅·赛杜通过电影媒介扮演了类似的“自己” ，即同为聚光灯下的公众人物。
她们均为名人符号的载体，演与呈现的主体，作为自我的人的三者合一，享受着无尽世俗荣耀的同时，也处于公众的注视目光之下，名望带来的乐趣与困扰并存。
法兰西，与国家同名的女人，亦是耀眼的玫瑰，欧洲媒体的从业者，已然在不自觉中沾有导演预设文本的隐喻色彩指涉。

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要捋清楚此片“演”的问题呢，便绕不开法兰西经历的分水岭，触发点缘起于她某个早上开车送孩子上学途中，不留意间造成的车祸，偶然常是长期必然累积的井喷，各种问题自此之后开始显现。
不难看出，这个设定清晰明了为观众展现了一个“演”的困境，一切貌似处于杜蒙自编自导的掌控之中。
蕾老师褪去现实明星的光环去演一个与她身份类似的人，故事的基础必然来源于现实状况。
导演、演员都身处其中，影像复刻移位问题，尽管讽刺意味十足，但却没有给出走出困境的方法，现实困境下映射出的叙事之笼构筑了双重围困局面。

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演，无时无刻不存在，媒介的日益发达似乎在“助纣为虐” ，不真蔓延的速度与范围同之前相比无限扩大。
最可怕的是，演的主体长久沉浸其中，观演双方的双向追捧让这种欲望成为理所应当的事情，欲望自构成享乐的组成部分，人爱的是欲望的虚拟。