杜蒙|一次无与伦比的电影表演！( 三 ) 现实|媒介|蕾雅|问题|姿态|影片

自始至终，她都没有欲望驱使的主动权，宣称退圈后到山中疗养的阶段里，于相对隔绝于都市的自然空间里仍异常享受昔日荣光，在拍照合影中不亦乐乎，遇到一位自称不认识他是谁的游客，轻易陷入其中。

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自然景色被入侵、染指了，并不像看起来那样自由，认清欺骗的本来目的后，片刻安宁的追求与心灵美好的愿景变得不堪一击。
究其根本，心灵知觉与外在感觉间造成失衡，直观化的宣泄通道被阻塞了，集体症候可见一斑。最后珍惜当下的结局又有几成把握能真的珍惜？
如此看来，法兰西身上还有其他解读维度，即她是意见领袖的傀儡，舆论的木偶。表面上她等同于背后操控者，而操控之人十分善于利用明星的光环当成幌子，人的明星符号工具化了。
即使是日常面对公众，她还要摆出勉强的笑容配合拍照，从没有人关心过她的感受如何。

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以上共同为所看即所愿服务；舆论的评价是维持她形象的关键因素，亦在无形中击垮内心柔软的一面。
助理露简直揣着明白装糊涂，拥有多年从业经历的她不可能不知道整个机制的运转流程，依然乐于沉迷于表面光鲜的伪饰下。
跨越全片的两场车祸，前者撬开心灵的门窗，后者摧毁了家庭，而活着的人不得不直面生活。

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西方的演讲传统历史悠久，而今的政治活动特别是总统竞选中可见一斑，而媒体的话语作用让人敬畏，这种敬畏是机器形构决定的，人们发明了机器，亦被其奴役。
电影中“选民还是观众，有区别吗”的发问敲响了反思现实的警钟。
与《法兰西》同理，或许， 2016拍摄的《特派通讯员：蕾雅·赛杜，法国电影的宠儿》对蕾老师的呈现也仅仅是愿意被看到层面的相对真实。
【杜蒙|一次无与伦比的电影表演！】约定俗成的机制中，观者面前永远隔着墙。 “演”是虚幻性与真实的双重载体：蕾老师凝视着镜头的数次特写，我们凝视着生成的影像，在娱乐性的初始欲望过后，也得以深思存在主义的危机。

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蕾雅·赛杜的非语言符号表演的情感流露着实为《法兰西》的老调重弹式的问题探寻增色不少，那么观众在获得此类未曾泛滥的影像的表达同时，也被明星制的光芒所迷惑，选择暂时性忽略剧作的普普通通。
但我们不禁要设想，假如换个人演会怎么样？而提问主体也似乎在不经意间掉入了娱乐至死的圈套里了。

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