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沈忠海《外滩见证》
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沈忠海《2009 工程纪实》
在《彼岸花》中 ， 马良从1940年代一户上海人家的老照片入手 ， 照片中的家庭已无从考证 ， 但是那些目光和笑容 ， 人物之间的亲密姿态 ， 充分演绎出80年前一个富足家庭温馨快乐的生活图卷 。 马良将这些旧照与花卉和其他物件并置和扫描 ， 从而创造出“类似祭坛的形式感” 。
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马良《彼岸花——献给老照片里的佚名者》2020
作家btr为展览专门创作了一部小说装置《迷宫惊奇》 。 他说：“我想写一个爱情故事 ， 发生在迷宫一样的地方 ， 故事本身是迷宫 ， 而且它的结构也是迷宫式的 。 ”游走其间 ， 文字、照片、视频 ， 故事主线和副线相互穿插 ， 带来一种从未有过的体验 。
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btr《迷宫惊奇》素材
《城市景观与人的测量影像》是艺术家涂维政于2010年受上海外滩美术馆的委托 ， 为艺术策展人、批评家侯瀚如策划的展览“日以继夜 ， 或美术馆可为之若干事”创作的作品 。 涂维政邀请了上海本地民众以身体当作标尺去测量该区域中建筑空间和实体的直线、厚度、大小、圆弧等物理尺度 ， 并将测量过程的影像制作成黑白老照片的效果 ， 营造出现实与时间错置的谬误感 。 面对一个被各种话语所包裹的历史空间 ， 个体依然可能以最直接的身体经验去体会并赋予其意义 。
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涂维政《城市景观与人的测量影像》2010
艺术家陶辉的声音装置展现了一段发生于上海和法国之间的女性故事 : 来自于两个国家的两位女性 ， 对着空气喃喃地诉说着对爱人的思念和生活中的琐事 。 周裕隆的另一件作品《小金》则源于一部关于上海的1947年的纪录片 。 艺术家通过多种手工工艺的干预 ， 将这部影片以另一种幽默而富有趣味的方式展现 。 肢体和剧场工作者和研究者司徒嘉怡来自中国现代音乐史上一个传奇性的家族 ， 她的创作是关于家族故事的讲述 ， 其中就包含了一张1947年兰心剧场的“司徒家的音乐会”的演出节目单 ， 因此她的展区被安排在了“兰心”的原址 ， 今天圆明园路上的兰心大楼 。
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周裕隆《小金》2021
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司徒嘉怡的创作是关于家族音乐故事 。
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司徒嘉怡《即逝奏鸣》视频静帧
2022年 ， 圆明园路上的洛克·外滩源将全面开街 。 徐明作品《圆明园路全景》的墙外是热闹的圣诞市集 ， 近百年前的历史建筑和今天流动的人群 ， 编织着对过去和未来的想象 。 如策展人所说 ， 通过重新去观看和想象这个空间里的日常生活、人物命运、情感和精神世界 ， 也提醒我们去思考 ， 今天我们又将以怎样的生活和行动去为未来定义一个新的外滩？
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