大不里士画派
1258年伊儿汗国定都大不里士 ， 波斯细密画开始受到东方影响 ， 并蓬勃发展了起来 ， 形成了大不里士画派 。 它笔触轻盈 ， 色彩柔和 ， 开始使用透视法 ， 营造出空间感 。 后来 ， 萨法维王朝建立后 ， 赫拉特画派的大师贝赫扎德来到大不里士 ， 大不里士画派的风格深受其影响 ， 为之一变 。 在此时期 ， 诞生了大不里士画派最著名的作品——由当时的皇家画院为伟大的波斯诗人菲尔多西的《列王纪》所做的插图 。 如今 ， 它们被收藏在纽约大都会博物馆 。
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美国大都会博物馆所存《列王纪》插图
赫拉特画派
在帖木儿王朝时期 ， 阿富汗西部的历史名城赫拉特迎来了它最辉煌的时代 。 帖木儿的儿子将首都从撒马尔罕迁到了赫拉特 ， 波斯和阿富汗的许多艺术家随着宫廷来到了新首都 ， 科学与文化在此蓬勃发展 ， 书籍制作的兴盛也使得作为插画的细密画迎来高峰 ， 赫拉特画派从此诞生 。
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赫拉特画派作品 ， 《古兰经》插图 ， 优素福和祖来卡
赫拉特画派的画家们格外重视构图 ， 喜爱用渐变方式处理色彩 。 这个画派的代表人物 ， 是《我的名字叫红》中屡次提到画师贝赫扎德（Behzād） 。 他生活在15世纪后期到16世纪前期 ， 曾在帖木儿皇室主办的赫拉特学院中担任院长 。 萨法维王朝建立后 ， 他又迁往大不里士 ， 成为皇家图书馆的负责人 。
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赫拉特画派的“三位中国圣人”局部 ， 可以看到对天空颜色的处理 。
传统的细密画会用几何图形或植物图案填满画面的空余部分 ， 但贝赫扎德却偏爱采用留白的方式突出画面主体 ， 此外 ， 他也更擅长使用光影来塑造画面的戏剧性 ， 人物也更具有现实感和个性 ， 不再是符号化的人物 。
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贝赫扎德所画的人物
礼萨·阿巴斯
如果去到伊朗的巴扎中挑选细密画复制品 ， 礼萨·阿巴斯会是经常见到的名字 。 他对于细密画艺术来说如此重要 ， 以至于伊朗的一家博物馆以他命名 。
阿巴斯生活在16世纪后期到17世纪早期 ， 职业生涯的大部分时间都在为阿拔斯一世工作 。 他是波斯细密画末期最重要的画派——伊斯法罕画派的代表人物 。 和神话传说、历史故事相比 ， 他更喜欢创作自然主义题材和人物肖像画 ， 这种题材在当时的伊朗也十分流行 。
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礼萨·阿巴斯名作“情人” ， 现存美国大都会博物馆 。
他笔下的人物 ， 或是穿着讲究的贵族青年 ， 或是姿态优雅的妇女 ， 还有年轻的爱侣 ， 他们的面貌精致、细腻 ， 常出现在简单而美丽的花园背景之中 。 他们也往往穿着时尚 ， 从他们的丰富的衣褶、精美的服装花纹、慵懒的姿态中 ， 体现出属于世俗的富足、娴雅的气息 。 此外 ， 阿巴斯的画面设色清淡 ， 突出线条感 ， 而非场景的富丽 ， 这也是过去的波斯细密画中很少见到的 。
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“带镜子的女士”
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