德州|拜金又邋遢，却挡不住所有男人都爱她( 二 ) 德州

四个职业分别是专栏作家、律师、公关经理、艺术画廊经理的独身女人，在曼哈顿这片寸土寸金地向世人展示了一场爱恨潇洒的纽约梦。
这场梦里有艺术文学理想主义者的浪漫梦幻，也有现实主义者的成熟不羁。

再到2004年开播的《绝望主妇》、2011年开播的《破产姐妹》、2017年的《大小谎言》和2019年的《致命女人》。

把二十多年来热播的美剧按照上映时间拉出一条时间轴，你会清晰地发现：
角色的身份大多为精彩体面的职业女性和生活优渥的中产主妇，间或有家道中落的富家女和出身贫寒的小人物。

她们的性格都性感张扬，就像暗夜盛放的玫瑰，热烈馥郁，周身带刺， “有花堪折直须折”地活在当下。
及时行乐是美剧都市女郎们的人生宗旨。

2.法国电影中的都市女郎：
表面宁静实则汹涌的香根鸢尾
法国少有描绘踩着恨天高、身穿Prada最新季套装、一手捧咖啡一手提文件包穿梭在CBD大厦的都市女性剧集。相反，法国电影中的女性，身份和职业多为作家、记者、艺术工作者和自由职业者等一系列带有哲学思辨意味的形象。
以最有代表性的于佩尔为例，她饰演过的角色中最为集中的职业是——教师。
2001年《钢琴教师》中，她饰演一位病态冷峻的钢琴教师。

2016年《将来的事》，她的角色是一位平静的生活突然因丈夫提出分手而被打破，后又重新找回自我的大学哲学教授。

2017年在《克莱尔的相机》里，她是喜欢摄影和写诗、经常独自出游的音乐老师。

2018年《海德女士》，她的职业是一名中学物理老师；同年的《遗孀秘闻》中，她又变成了一位寡居古怪的钢琴老师。

为什么法国电影如此热衷“教师”这个职业角色？
这个职业表面上虽然是在日复一日地重复刻板生活，但平静的海面下暗藏汹涌。法国人天生热爱这种强烈的冲突性和戏剧感，更喜欢去探索人在其中的精神流动过程。
哪怕是在《她》里，于佩尔作为大型游戏公司总裁的高知职业女性，冷血缜密，内心坚毅，但镜头和故事还是更愿意瞄准和窥探她的内心世界。

这是20世纪60年代开始的法国电影“新浪潮”遗留下的产物。
把荧幕聚焦在现代都市人的内心和精神世界，人们观察并欣赏他们自己是如何相爱、如何遗忘、如何回忆和如何想象的。

新浪潮代表人物拼图
3.日剧中的东亚都市女郎：
恬淡樱菊的形色人生
相比于美剧中的精彩职场生活，日剧的职场场景要平淡的多。
大多是讲述生活枯燥苦闷的社畜型小人物，就连职场剧必备的“丑小鸭变白天鹅”情节，日剧里的人物也总是要先经历一番内心泣血的沉重痛苦。

从上世纪末的《东京爱情故事》，到前两年大热的《东京女子图鉴》，漂泊在东京的女郎们从勇敢追爱，充满献身精神的赤名莉香，变成了踩着男人向上爬的斋藤绫。

东亚社会的开放度和发达度都远低于欧美，在被生活压榨的职场社畜之外，还有许多其他过着平淡生活的平凡女性。
她们没有固定职业和收入，宅在家里混沌度日，比如《百元之恋》中前期的斋藤一子。

东亚传统父权影响下，还滋生出开在灰色夹缝暗影下的曼陀罗们——银座妈妈桑们。
《白色巨塔》中黑木瞳饰演的花森庆子，和改编自松本清张小说的《黑色皮革手册》中的原口元子，都是此中典型。