四个职业分别是专栏作家、律师、公关经理、艺术画廊经理的独身女人 , 在曼哈顿这片寸土寸金地向世人展示了一场爱恨潇洒的纽约梦 。
这场梦里有艺术文学理想主义者的浪漫梦幻 , 也有现实主义者的成熟不羁 。
再到2004年开播的《绝望主妇》、2011年开播的《破产姐妹》、2017年的《大小谎言》和2019年的《致命女人》 。
把二十多年来热播的美剧按照上映时间拉出一条时间轴 , 你会清晰地发现:
角色的身份大多为精彩体面的职业女性和生活优渥的中产主妇 , 间或有家道中落的富家女和出身贫寒的小人物 。
她们的性格都性感张扬 , 就像暗夜盛放的玫瑰 , 热烈馥郁 , 周身带刺 , “有花堪折直须折”地活在当下 。
及时行乐是美剧都市女郎们的人生宗旨 。
2.法国电影中的都市女郎:
表面宁静实则汹涌的香根鸢尾
法国少有描绘踩着恨天高、身穿Prada最新季套装、一手捧咖啡一手提文件包穿梭在CBD大厦的都市女性剧集 。 相反 , 法国电影中的女性 , 身份和职业多为作家、记者、艺术工作者和自由职业者等一系列带有哲学思辨意味的形象 。
以最有代表性的于佩尔为例 , 她饰演过的角色中最为集中的职业是——教师 。
2001年《钢琴教师》中 , 她饰演一位病态冷峻的钢琴教师 。
2016年《将来的事》 , 她的角色是一位平静的生活突然因丈夫提出分手而被打破 , 后又重新找回自我的大学哲学教授 。
2017年在《克莱尔的相机》里 , 她是喜欢摄影和写诗、经常独自出游的音乐老师 。
2018年《海德女士》 , 她的职业是一名中学物理老师;同年的《遗孀秘闻》中 , 她又变成了一位寡居古怪的钢琴老师 。
为什么法国电影如此热衷“教师”这个职业角色?
这个职业表面上虽然是在日复一日地重复刻板生活 , 但平静的海面下暗藏汹涌 。 法国人天生热爱这种强烈的冲突性和戏剧感 , 更喜欢去探索人在其中的精神流动过程 。
哪怕是在《她》里 , 于佩尔作为大型游戏公司总裁的高知职业女性 , 冷血缜密 , 内心坚毅 , 但镜头和故事还是更愿意瞄准和窥探她的内心世界 。
这是20世纪60年代开始的法国电影“新浪潮”遗留下的产物 。
把荧幕聚焦在现代都市人的内心和精神世界 , 人们观察并欣赏他们自己是如何相爱、如何遗忘、如何回忆和如何想象的 。
新浪潮代表人物拼图
3.日剧中的东亚都市女郎:
恬淡樱菊的形色人生
相比于美剧中的精彩职场生活 , 日剧的职场场景要平淡的多 。
大多是讲述生活枯燥苦闷的社畜型小人物 , 就连职场剧必备的“丑小鸭变白天鹅”情节 , 日剧里的人物也总是要先经历一番内心泣血的沉重痛苦 。
从上世纪末的《东京爱情故事》 , 到前两年大热的《东京女子图鉴》 , 漂泊在东京的女郎们从勇敢追爱 , 充满献身精神的赤名莉香 , 变成了踩着男人向上爬的斋藤绫 。
东亚社会的开放度和发达度都远低于欧美 , 在被生活压榨的职场社畜之外 , 还有许多其他过着平淡生活的平凡女性 。
她们没有固定职业和收入 , 宅在家里混沌度日 , 比如《百元之恋》中前期的斋藤一子 。
东亚传统父权影响下 , 还滋生出开在灰色夹缝暗影下的曼陀罗们——银座妈妈桑们 。
《白色巨塔》中黑木瞳饰演的花森庆子 , 和改编自松本清张小说的《黑色皮革手册》中的原口元子 , 都是此中典型 。
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