国产|谁能代表国产影视的公信力？电影|金鸡|艺术性|评选|观众

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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
刘浩存和周也分别凭《送你一朵小红花》《1921》提名第34届中国电影金鸡奖最佳女主和最佳女配。
纵然知道她们很大程度上是陪跑，名单公布的时候，依旧一片哗然。
毕竟这是与金像金马并称华语电影「三金」之一的金鸡奖提名，这份名单不同于百花奖有大众喜爱度做主导，也不同于华表奖站在政府维度做评选，金鸡应该代表的是中国电影的专业性和艺术性。
刘浩存入围的另一面，是2021年金鸡奖最佳女主提名只有4位，袁泉（《中国医生》）秦海璐（《悬崖之上》）均未入围。
而周也呢，在《1921》中总共也就出现了5分钟。
这届金鸡颁奖还未开始，就给群众种下个很草率的印象。
往前推，不管电影界的金鸡和百花，还是电视界的金鹰和白玉兰，近年来都因提名/获奖者名不副实而饱受争议。
再看很长一段时间象征着公正的豆瓣评分体系，最近也因《风起洛阳》《谁是凶手》的乌龙评分焦头烂额。
影视奖项和评分体系的公信力在悄然退减，而这不是观众的敏感错觉。
01
电影工业或电影艺术
做电影奖项，首先要想清楚出发点——评选是对电影工业的总结展望，还是对电影艺术的认可褒奖。
二者有时可兼得，就比如拿走奥斯卡小金人的影片，永远是点到艺术的同时，又足够普世。虽然近年也常被诟病政治正确成评选重要参数，但能够左右电影业的走势，足见它在院线与艺术性的取最大公约数时，在世界范围内的公信力。
而戛纳威尼斯和柏林呢，获奖影片大都可以载入影史，它并不大众，但在艺术性上足够权威。

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电影奖项想要公信力，电影工业或电影艺术，总要占一头。
金鸡奖和百花奖设立的时候，中国电影还没有产业这一说，于是从专业性和大众喜爱度上做区分。金鸡代表专业性和学院派，百花代表大众口味。
1981-2000的这些年，金鸡偏爱第四代导演吴天明们，同时也看好第五代导演黄建新张艺谋陈凯歌们（事实上上世纪末从戛纳到柏林，电影节都爱他们）。
新世纪来临后，茁壮成长的学院派第六代与金鸡玩不到一起（他们太叛逆，片子还没过审就偷拿到国外去参加电影节），艺术上有建树的第五代又纷纷投身商业片，更年轻的人还在成长中，这就导致参与金鸡奖的影片，要么是评审团小范围看过没有公映的极小众片，要么是《英雄》《十面埋伏》这种商业大片。
画风一变，争议不断。

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另一面的百花奖，在上世纪八九十年代由《人民日报》和《大众电影》先公布部分奖项的提名名单，观众通过邮寄信函给喜爱的电影投票，但《大众电影》发行量有限，一些观众想投票却买不到杂志。
进入新世纪，手机的逐渐普及让大众参与度变高了。
2004年超级女声横空出世，民选偶像风靡一时，那年金鸡百花奖请何洁等人红毯造势，与此同时，百花奖也在观众侧和影片侧进行了评选改革——观众可以通过短信投票，参评电影由各地影院经理推荐，参选资格是票房超过500万元。
到了2005年，金鸡奖和百花奖又采取隔年举办模式，奇数年办金鸡，偶数年办百花，金鸡百花本是中国电影奖项的两面，但因在各社交平台的账号都是「金鸡百花」，吃瓜群众常常混淆了金鸡和百花。