书法&字写歪了是毛病吗看看宋代书家代表苏轼的书法就明白了

凡学书法，几乎讲求上追晋唐，无疑这是取法乎上，学魏晋的气韵，唐代的法度。然，在中国书法史上宋代是一个非常关键的时期，是中国古代书法发展进程中的一个重要转折点，因为宋代书法开启了无法而法的写心时代，文人化时代，个性化时代。

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苏门三英杰
宋代书法代表人物宋四家——苏黄米蔡，在四位书家中苏轼、黄庭坚、米芾是极具个性的书法家。苏轼学识渊博，诗、文、词、书画皆精，成就极高，是中国文学艺术史、书画史上极罕见的天才、全才式人物；黄庭坚诗书俱佳，其书法脱胎换骨，化腐朽为神奇，扛起了宋代草书大旗；米芾的个性不必多说，一生“痴”“癫”“狂”最具艺术家的气质。他们三位的书法有一个共同特点，多取斜势，似欹反正，变化和谐，这是一种个性化的表现。
苏轼有一首著名的论书诗《次韵子由论书》中，最后六句：
……
吾闻古书法，守骏莫如跛。
世俗笔苦骄，众中强嵬騀
锺张忽已远，此语与时左。
苏轼在这首诗中提出了“守骏莫如跛”的书法美学主张。
诗的意思大概是说，古代有些书法名家的书法，往往带点跛形亦即侧势。而世俗之人以笔法自我骄矜，在众人中强作高大，却不懂得其中奥妙。汉魏的钟繇、张芝等大书家早已远去，苏轼的艺术主张知音难觅。“跛”，就是跛足、跛形，也就欹斜倾侧。这种风格美主要表现于结体，但关键还在于用笔，即应具有遒劲的骨力。“守骏”的“骏”，其含义是丰饶的，可理解为与欹斜相对的正直；还可理解为骏健的骨力；又可理解为速度的“骏发”……先论跛侧与正直的关系。跛侧，是与正直相比较而存在的。唐太宗李世民为《晋书》所写的《王羲之传论》中，赞颂了王书的“势如斜而反直”，此语或被引作“势似欹而反正”，其意则是完全相同的。

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王羲之行书《孔侍中帖》
从书学批评史角度看，“似斜反直”或“似欹反正”的结体态势深刻地概括了“斜”与“直”、“欹”与“正”两极相通的辩证关系。骏健，这里主要是指用笔的骨力。“永字八法”起始第一法就是“点”，但不称“点”而称为“侧”，这能给书写者以“势”和“力”的启示，说明点画一开始，用笔若能借助于侧势，就可更好地取得力骏气健的效果。由此还可知一开始就表现出书家下笔的“势”和“力”。
“力”可表现为速度。骏发，联结着一种爆发的速度之美，亦即动态之美。这说明，偏离了正常正直位置的倾斜，是具有动态性的。跛侧不但能生成骏健的骨力，而且能生成骏发的动态。这用传统的意象品评的语言说，就是“骨力追风”，这是一种力之美、动之美。苏轼所概括的跛与骏的美学关系，也曾为某些书学批评家所认同。康有为《广艺舟双楫·本汉》就说：
“《子游残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏。”
这至少是认同并运用了苏轼提出的概念。
欹侧之美魏晋之钟繇、王羲之已有之。小楷之祖锺繇作品也都含茹着这种欹侧的态势，当然它还不是非常明显，但应看做是小楷欹侧美的滥觞。尤应指出，锺繇小楷《贺捷表》，还以其摇曳的笔势和带有飞动的隶势，在一定程度上强化了左低右昂的欹侧之势。袁昂《古今书评》说锺繇书“若飞鸿戏海，舞鹤游天”，《贺捷表》就显著地体现了这种具有侧势的动态之美。