书法&字写歪了是毛病吗看看宋代书家代表苏轼的书法就明白了( 二 )

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锺繇小楷《贺捷表》
王羲之小楷《黄庭经》作为一种典则，它的一个重要的审美特征就在于略带欹侧之姿。它不仅横画表现出一定的左低右昂，而且其结字也往往左轻右重，表现为一字左半的笔画往往较细短，右半的笔画往往较粗长，这就生发出一种骏爽的动态之美。
唐代李邕则是典型的一位，特别是李邕的《法华寺碑》，典型地具有“欹侧”之势。李邕颇骏的书风，可分两类。一类也是偏于瘦劲，如《叶有道碑》、《李思训碑》等。这类作品，欹侧而又富于骏健的骨力，而且似有追风超影之神速。另一类是偏于丰肥之美，如《麓山寺碑》、《法华寺碑》、《李秀碑》等。它们一方面以其浑厚丰美的书风汇入了当时竟为丰肥的时代风尚，另一方面，其风格的欹侧，又体现出雄健而又浑劲的笔力和起落争折，凌厉无前的态势。除此而外，还表现出倔强、峻峭、紧结之美。刘熙载《艺概·书概》所说：
“李北海书以拗峭胜，而落落不涉作为。昧其解者，有意低昂走入佻巧一路，”这既指出了李书具有倔强拗峭的风格，又指出其抑扬低昂的颇敬风格，可贵在于有天然之趣，而无故意造作之态。

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李邕《李思训碑》
苏轼的书法，除丰肥、天真等外，还突出地表现为横向展开的跛形侧势，这主要是受了李邕、徐浩体势骨力的影响。黄庭坚《山谷题跋》：
东坡少时，规摹徐会稽……中年喜临写颜尚书，真行造次为之，便欲穷本。晚乃喜李北海书，其豪劲多似之。……中年书圆劲而有韵，大似徐会稽，晚年沉著痛快，乃似李北海。
苏轼所书、皆以菱形取势，字的中心线与其底线大抵倾斜为70度之锐角。这种微斜之态，兼以肥瘦相和、肉丰骨劲的笔法配合，则有一种疏纵跌宕，神气飞扬的意境。

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苏轼的行书《桤木诗卷》
【书法&字写歪了是毛病吗看看宋代书家代表苏轼的书法就明白了】苏轼的行书《桤木诗卷》是其最趋于正而不倾侧的代表作之但稍加端详，就会发现每行仍然有若干字不同程度地向右欹侧，它那遒媚沉着、神气飞扬的风格，强化了骏发的风格之美。它在欹侧的结体、行款之中，端庄杂流丽，刚健含婀娜，大小相间，疏密相杂，翩翩自肆，洒落而丰美。再看其大字楷书，如《丰乐亭记》或《罗池庙碑》，颇骏更为明显，“其中的每一条具体的线条也都展示出一种向这个主要方向的运动倾向”。不但结体呈菱形，而且横画突出地抑左扬右，峻拔一角，其“口”形两旁竖画，左细右粗，左短右长，整个字形也多如此。这种殊异的结体，它颇能生发出一种动感，一种骏发豪劲之美。其实，苏轼“守骏莫如跛”的理论，也是对自己书艺风格的一种理论概括。