应均|纪念｜书画家应均辞世80周年：淡泊无争，受于右任推崇( 二 ) |书法|应均

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应均书画作品
更有人说他读书不多。的确他16岁父亲去世就辍学在家，但从他书写作品内容，赋诗作文中，看到涉及丰富的中国古典文学，如《文选》、《史记》、《诗经》、《论语》、《古诗源》、苏东坡、陶渊明、韩退之、历代书法论著，诸子百家等一些经典著作，诗中运用的典故，可谓知识面很广。他整部整部地抄《东坡全集》，这既练就书法又学到文学。你能说他书读不多吗？还有人认为应均开酒店，而且诗中也常出现酒，如“醉后不辞大白浮”、“襟前新旧酒痕留” ，误以为他会喝酒。就想当然地描摹出他饮酒画画写字的情景来。其实应均平时不喝酒，家中来客临时到店里打酒，都要记账在册，他写字画画与酒无关，但他是一个“烟囱” ，整天手不离烟筒。当年都是抽旱烟，客来就装一筒烟敬上，相当今天的递上一支香烟，这是民国初年的乡风。
应均书法成熟过程可梳理为三阶段。三岁至五十岁，为基本功训练期。五十岁至六十岁是应均书法变革期。六十岁后，属应均书法成熟高峰期。
从现存几幅五十岁初的作品中很明显看到他开始追求变革，把字形写得十分过分，显得生硬做作，一看就是刻意而为之。正如古人所否定的“分布犹疏，形骸未检” 。这种字形与当今一些欲创新者所写的字形并无二致，这会不会是创新者的共性？不过应均这样的时间很短，这说明他及时察觉到这不是他该走的路，所以像这样的作品不多。应均在这条创新路上整整花了十年，到六十岁才水到渠成，形成自己独特面貌，自成一体，脱尽时习，以新面目独立于书坛。

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闲中醉里七言联
六十岁后，应均实行字体变革探索，从刻意做作到自然挥写，形成自己体势，再终融合了碑与帖，参考金文篆隶，结体变化有据。在“使转”运笔时通过笔锋的微妙转换，再加快慢的恰当掌控，使线条的变化呈现出绸带飘舞般的美感。在转折的处理往往以此笔法取代了“外拓”、“内擫”的形貌，这也构成了他独特的书风。古人说“吴带当风” ，看应均书法线条的变化信然，观他的字就像是看画。特别在行草书中，字形变化完全随机应变，达到了出神入化，没有类同。他运用画画的美学理念调整笔画，善于营造出大疏大密的对比，平斜参差的巧妙处理，在题画的章法上留有板桥的遗意。看他的书法作品情趣挥暎，画意甚浓，但不生搬硬套，更不逾矩，一片天真自然，达到了“穷变态于毫端，合情调于纸上，无间心手，忘怀楷则。 ”（孙过庭语），令人视之“能不过度，使阅者心安”（摘自应均谈治印一文），这个“度”在应均的作品中拿捏得非常到位。也许这就是应均书法使人着迷之所在。

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古今平远七言联
到晚年，是他书法高峰期。在这期间出了大量精品。从作品中可以看出，他书法的风格还在变，在向稚拙朴厚的格调发展。这从给雪琴、志端、道痴晚期作品中可以明显的感觉到。假如再给应均十年二十年，那会是怎样的结果？可惜老天不假其年，只给了他六十八年。