徐悲鸿&16岁当美院院长，影响中美史的刘海粟，为何却与徐悲鸿斗了一世？( 四 )

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另一个则是在1943年11月30日，刘海粟于上海举办画展。而这次画展的承办者是汪伪政权的张一鹏，出席的嘉宾也以日军和出卖国家的汉奸居多。
除此之外，在举办画展之前，刘海粟从南洋赶回上海，乘坐的是日本提供的军用飞机，这也被认为是他与日本人勾结的佐证。
甚至后来连刘海粟的结婚典礼上的主持人也是汉奸陈彬和，且当中也有日本人的参加。
但是根据刘海粟回忆：“日本人要用飞机把我送回上海，我一直在斗争啊，但是还是被迫接受了，这里误会很多，我不管的，随他们去说，而且我结婚时没有邀请他们，结果他们反过来请我吃饭。”

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其实这些事并不难理解，因为日本人在扶持汪精卫建立汪伪政权后，需要物色一批能人志士加以利用，刘海粟可能正是他们选中的人之一，因此才会主动与他接触，通过为其举办画展、主持婚礼等方法，意图收买，而这些在外人看来，便是实打实的汉奸“罪证”。
除了把刘海粟当作是“汉奸”之外，徐悲鸿在担任美协主席期间，只要在工作上遇到有关刘海粟的事项，几乎持全盘否定的态度。
例如，1953年第二届文艺工作者代表大会即将召开，在各省上报的名单中，上海的名单里排名第一的就是刘海粟。
当徐悲鸿看到刘海粟的名字后，马上提出抗议，拒绝刘海粟参加代表大会。在徐悲鸿看来，让昔日的“汉奸”来担任文艺界代表有所不妥。

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总之，徐悲鸿和刘海粟之间的关系一直如同水火，并且一直持续到徐悲鸿去世，都没有缓和半分。
坊间曾有消息称，周总理曾亲自出面调解过二人之间的矛盾，但是并未奏效，也有的传闻称，刘海粟在接到文化部的任命后，曾经主动找到徐悲鸿讲和，但是被徐悲鸿拒绝。
但毕竟这些真实性都无从可考，我们只有从现有的资料中得知，徐悲鸿和刘海粟之间的恩怨一直没有得到解决，哪怕是悲鸿生命垂危之际也要发表抗议，这足以说明两人隔阂矛盾之深，以至于谁也不能原谅谁。
回过头再来看，除了徐悲鸿对刘海粟将他称之为学生而不满外，两人在法国留学期间的经历，这也是后来深化两人矛盾的原因之一。

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前文已经提到，徐悲鸿山留法期间，观摩研究了大量西方绘画，但是最终还是坚定写实主义，并尝试将西方写实引入国内。
与徐悲鸿不同的是，刘海粟在留法期间，虽然也深感西方艺术的魅力，但是刘海粟更倾向于和中国写意画有着异曲同工之妙的印象派、抽象派，他认为这种相似可以促进中西美术的融合，从而诞生一种新的艺术流派。
于是，刘海粟在旅欧期间，大力推广中国画技法，还曾与毕加索等著名大师交流，可以说刘海粟为中国艺术在西方的传播做出了不小的贡献。
此外，刘海粟可以称得上是影响了近代中国美术史走向的人物之一，他是第一个在我国使用人体模特教学的画家，后来又将西方的印象派、抽象派引入国内，推动了我国美术事业的发展，并且在以传统写实为主要流派的中国美术界，拓开了以写意为核心的画法，这一点在我国近代美术史上，占据着重要地位。

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徐悲鸿和刘海粟在对于西方绘画的理解上，有极大的不同，前者坚持写实主义，后者推崇印象派、抽象派。正所谓道不同不相为谋，似乎两人注定不会站在同一条道上。