二是讴歌自然之美。陈树人眼中、笔下或诗句里的自然，更具有现实性、民族性。退出政治舞台后，陈树人因时而动，因势而变，始终不息的是他的脚步，在祖国大江南北留下无数寻美的踪迹。始终不辍的是他的笔墨，于尺幅不大的平面空间状大千万象。岭南、江浙、黔赣、川渝以及京津等地，自然之美、生活之美和人文之美尽收笔底，成就了《自然美讴歌集》《战尘集》以及《寒绿吟草》等诗集和一系列画集，集南北风光于册页，展卷则幽深旷远，空濛灵动，令人神往。
三是为国家和民众赞歌画像。徐悲鸿评价陈树人“忠勤耿介之风，足励末世而树模范”。他所描绘的驴夫、轿夫，以及峨眉山的背子、牡媪等社会底层人物形象，传神写照，细致入微。抗日战争全面爆发后，他创作近千首关切祖国和民众命运的爱国诗篇，汇集成册，即为《战尘集》，并以“十四年间老阁中，今朝寰宇战尘空。虽然未有涓埃补，国难犹能共始终”结尾。
上述之外，陈树人先生重才爱才。上个世纪30年代，陈树人赏识高二适的诗文和才学，经其举荐，高二适先后在华侨事务委员会、立法院等部门任职，并由此得以与于右任等诸名士唱和，而逐渐崭露头角于文坛，以其深厚之学养和昂扬之书风独步书坛，在近现代文化史上确立了一代高峰，遂成佳话。
陈树人先生之艺术，源于传统之厚重，成于生活之写意，美于诗画之意境，新于中西之融通，其构图之奇，其意蕴之仙，映照出他人生的无限美妙。
2021年12月
展厅现场
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作品欣赏
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落霞孤骛 陈树人 1926年
147.8×62cm 纸本设色 中国美术馆藏
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莫愁湖冬暮 陈树人 1928年
42.5×84.7cm 纸本设色 中国美术馆藏 （居若文女士捐赠）
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羊城春色 陈树人 1928年
119.3×52.1cm 纸本设色 中国美术馆藏
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西溪芦雪 陈树人 1929年
38.1×52.3cm 纸本设色 中国美术馆藏
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桂林独秀峰 陈树人 1931年
49.8×67.4cm 纸本设色 中国美术馆藏
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乱滩 陈树人 1931年
49.4×67cm 纸本设色 中国美术馆藏 （居若文女士捐赠）
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