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汪曾琪
写字总得从临帖开始 。 我比较认真地临过一个时期的帖 ， 是在十多岁的时候 ， 大概是小学五年级、六年级和初中一年级的暑假 。 我们那里 ， 那样大的孩子“过暑假”的一个主要内容便是读古文和写字 。
一个暑假 ， 我从祖父读《论语》， 每天上午写大、小字各一张 ， 大字写《圭峰碑》， 小字写《闲邪公家传》， 都是祖父给我选定的 。 祖父认为我写字用功 ， 奖给了我一块猪肝紫的端砚和十几本旧拓的字帖：我印象最深的是一本褚河南的《圣教序》 。

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褚遂良《圣教序》
写《张猛龙》 。 这是我父亲的主意 。 他认为得写写魏碑 ， 才能掌握好字的骨力和间架 。 我写《张猛龙》 ， 用的是一种稻草做的纸一一不是解大便用的草纸 ， 很大 ， 有半张报纸那样大 ， 质地较草纸紧密 ， 但是表面相当粗 。 这种纸市面上看不到卖 ， 不知道父亲是从什么地方买来的 。 用这种粗纸写魏碑是很合适的 ， 运笔需格外用力 。
这三部帖 ， 给我的字打了底子 ， 尤其是《张猛龙》 。 到现在 ， 从我的字里还可以看出它的影响 ， 结体和用笔 。

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《张猛龙碑》
临帖是很舒服的 ， 可以使人得到平静 。
初中以后 ， 我就很少有整桩的时间临帖了 。 读高中时 ， 偶尔临一两张 ， 一曝十寒 。 二十岁以后 ， 读了大学 ， 极少临帖 。
写字 ， 除了临帖 ， 还需“读帖” 。
包世臣以为读帖当读真迹 ， 石刻总是形似 ， 失去原书精神 ， 看不出笔意 ， 固也 。 试读《三希堂法帖?快雪时晴》 ， 再到故宫看看原件 ， 两者比较 ， 相去真不可以道里计 。 看真迹 ， 可以看出纸、墨、笔之间的关系 。 尤其是“运墨” ， “纸墨相得”是从拓本上感觉不出来的 。 但是真迹难得看到 ， 像《快雪时晴》、《奉橘帖》那样的稀世国宝 ， 故宫平常也不拿出来展览 。 隔着一层玻璃 ， 也不便揣摩谛视 。
王羲之《快雪时晴帖》
求其次 ， 则可看看珂罗版影印的原迹 。 多细的珂罗版也是有网纹的 ， 印出来的字多浅淡发灰 ， 不如原书的沉着入纸 。 但是 ， 毕竟慰情聊胜无 ， 比石刻拓本要强得多 。 读影印的《祭侄文》 ， 才知道颜真卿的字是从二王来的 ， 流畅潇洒 ， 并不都像《麻姑仙坛》那样见棱见角的“方笔”；看《兴福寺碑》， 觉赵子昂的用笔也是很硬的 ， 不像坊刻应酬尺牍那样柔媚 。

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汪曾祺行书七言
再其次 ， 便只好看看石刻拓本了 。 不过最好要旧拓 。 从前旧拓字帖并不很贵 ， 逛琉璃厂 ， 挟两本旧帖回来 ， 不是难事 。 现在可不得了了！前十年 ， 我到一家专卖碑帖的铺子里 ， 见有一部《津化阁帖》 ， 我请售货员拿下来看看 ， 售货员站着不动 ， 只说了个价钱 。 他的意思我明白：你买得起吗?我只好向他道歉：“那就不麻烦你了！”
现在比较容易得到的丛帖是北京日报出版社影印的《三希堂法帖》 。 乾隆本的《三希堂法帖》是浓墨乌金拓 。 我是不喜欢乌金拓的 ， 太黑 ， 且发亮 。 北京日报出版社用重磅铜版纸印 ， 更显得油墨堆浮纸面 ， 很“暴” 。 而且分装四大厚册 ， 很重 ， 展玩极其不便 。 不过能有一套《三希堂法帖》已属幸事 ， 还有什么话可说呢?

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