云水！中国山水画中的留白技法体现

留白是中国山水画创作中常用的技法，是中国山水画意境营造的重要手法。留白是画面中的空白又不是画面中的空白，留白需要画家独运匠心、巧妙布置，好的留白能够为画作增添一份美感。中国的山水画常常笔墨之间留有素纸，但并不是随随便便在画面中空出一片素纸就叫留白，留白的技法有其巧妙性。

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马远踏歌图
(一)构图留白
构图留白是中国山水画中一种独特的留白技法，这种留白往往在画面中留出大面积的空白，只在画面中的一部分或一角进行创作，但却又将留白与笔墨很好的结合在一起，这种构图式的留白使山水景物更加具有层次，给欣赏者带来不同以往全景式山水图画的视觉审美。
南宋的的马远和夏圭是构图留白的代表人物，正因其独特的构图手法被后人称为“马一角”和“夏半边”，这个称谓非常形象的概括出了两位画家常用的构图手法，马远常常选取一角进行作画，夏圭则经常着重在画纸的某半边进行作画，其余是大面积的留白，由此构成了局部式的山水图景。
马远的《踏歌图》是其选角创作、构图留白的代表作之一。《踏歌图》整幅画作可以分为两个重要的三角，一个是左上三角，另一个是左下三角。左上三角中马远用或浓或淡的笔触勾勒出峭立的山峰，左下三角中则用浓墨渲染出了敦厚的山石和嶙峋的树木，两个三角之外的地方是大面积的留白，从马远的构图留白中能够明显的看出画面的层次，敦厚的山石和嶙峋的树木是近景，俏丽的山峰是远近，这种构图留白从局部的角度窥见了山水的全貌。

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马远寒江独钓图
《寒江独钓图》是另一幅展现马远构图留白功力之深的经典画作。画面之中仅有的一点墨色便是一个老翁、一艘渔船还有一只竹竿，其余便是一片空白，但非常鲜明的是在这样的一幅图景中空白不再是单纯的空白，它是茫茫的江面，虽然图画中着墨很少却还是营造出了天广江宽的意境。由此可见巧妙的构图留白能够使画面展现出超越画面本身的悠远意境。

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夏珪《烟岫林居图》
夏圭的《烟岫林居图》是其半边创作半边留白，以局部之景展现广袤意境的杰出作品。《烟岫林居图》其画面非常鲜明的分为两个部分，整幅画面看起来非常清晰而干净，一部分是左下方的笔墨较多处，另一部分则是右上方的留白。左下方是画家着力描绘的树木和山石，通过墨色的浓淡、笔力的强弱凸显树木山石的远近，右上方的留白更是画家匠心独运之所在，大面积的留白一方面显示出了空间之广阔，符合山林之意境，一方面与左下角中浅淡轻薄的山峰相呼应，展现出天空广阔、云雾缭绕之感。由此可见构图的留白并不是单纯的留白，是将留白与景物相结合、相贯通的留白，这种留白的技法能够以局部景色的微小窥见全景的广袤，能够在有限的纸质画面中营造出无限广阔的空间意象。
(二)借物留白
借物留白顾名思义就是借助景物进行留白，具体来说在景物上进行留白创作，或者利用几种景物的布局，在几种景物之间进行留白。借物留白常借的景物景物有山石、云水、树木、天空和点景。借物留白一方面可以使物象更具体生动，另一方面可以增添画面质感，起到画龙点睛的作用。以下就将结合画作对山石留白、云水留白、树木留白和天空留白做详细介绍。