云水！中国山水画中的留白技法体现( 二 )

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【云水！中国山水画中的留白技法体现】
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清龚贤千岩万壑图
1.山石留白
山石留白常见的是在景物上进行留白创作，画家通常在创造山石时在其整体上留出空白，以便凸显山石形象，使其更加立体生动。列如龚贤的《千岩万壑图》图中所绘山石众多，这些山石虽然大小形态不一，但都运用了留白的技法。山石的底部墨色浓郁，渐次往上灰影重叠，黑与灰之间夹杂着白，这种留白技法使得山石更加立体真实。黑色可显山石之敦厚，灰色可显山石之质感，而其中留白则使整体更加协调。并且受日月照拂方能显白，日月不至则会苔藓丛生以此为黑，所以山石留白能够很好的展现山石的真实形态。
　
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　陆俨少峡江险水图卷
2.云水留白
云水留白是典型的利用景物的布局，在几种景物之间留白从而展现出云水之感的留白技法。云和水都是虚无而缥缈的东西，在生活中虽可见可感，但在画面中难以展现，而我国的山水画家巧妙的运用留白技法，在画面中营造出一种虽无云水，却又可见云水的视觉效果。例如陆俨少的代表作《峡江险水长卷》，画面中山峦重叠、密林丛生，在最高的山峰与次高山峰之间留有大片空白，同时下方的山峰笔墨较浓，上方的山峰笔墨浅淡，大面积的留白与或浓或淡的笔墨相结合，使原本的空白不再是空白而是漂浮于山间的云雾，上方的山峰也因淡淡的着墨仿佛笼罩在茫茫的山间云雾之中，呈现出一副云深不知处的画面。再例如马远的《寒江独钓图》，其对于江水的展现正是采用了留白的技法，画面中仅有一个老翁、一艘渔船和一只被老翁握在手中的鱼竿，并在渔船周围添了几笔细纹，但就是如此却给人一种江面平静而广袤的感受，这就是借助其他景物与留白的结合，营造出水天相接视觉感受。

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王时敏《南山积翠图》
3.树木留白
树木留白也是画家在树体本身上进行留白创作，以达到展现树木自身形态、与整体画面相一致的效果。受日月光辉的普照不同，树木的枝叶会有疏密深浅之分，画家为了很好的展现树木的这种形态便运用了树木留白的技法。例如王时敏的《南山积翠图》，画面中山峦叠起、树木葱郁，但仔细看来山体和树木都有或大或小的留白。树木受日月光辉的一面枝繁叶茂，而相反的一面枝叶稀疏，画家充分的了解树木生长的这个规律，因此在进行创作时受日月光辉的一面着墨较多形成郁郁青青的视觉效果，而背阳生长的一面常常以浅淡几笔夹杂着零星的留白营造出枝叶稀疏的视觉效果，从而使树木的形象更加生动，并且与山石受日月光辉的留白和背阴生长的敦厚相呼应，使画面生动而和谐。
4.天空留白
天空留白是一种形象性留白与非形象性留白的结合之作。天空留白往往是在画面的上方留出大幅空间，乍见时无具象可循，但深入画面欣赏又能感受到天空的广阔。天空留白是中国山水画创作中十分必要的一种留白的技法，无论是通过景物的布局还是通过景物自身的创作，天空留白都需要欣赏者发挥自己的想象力。例如以上举过的例子中的《千岩万壑图》和《峡江险水长卷》是通过画面上部的留白再结合高耸的山峰造型使人欣赏时感受到天空的高远，而《寒江独钓图》则利用渔人渔船营造出一种天空江面广袤无边的意境，使人欣赏时能够想象到江面茫茫、天空低垂、天水相接、水天一色的悠远画面。