|全世界都催你长大，郑渊洁没有，童话本就是“不乖”( 二 ) |童话大王|皮皮鲁|舒克

【|全世界都催你长大，郑渊洁没有，童话本就是“不乖”】他陪着小孙女一起玩《和平精英》，阵亡后一直在天上飘着，描述满是温柔， “我阵亡了，不放心她一个人在战场上，就在冥冥之中保护她。 ”
他亦有金刚怒目一面，他自评睚眦必报，维权三十年，用半生时间死磕盗版。
他号召读者举报，自己沿街扫荡，曾和助理深夜探访盗版印厂。
因为商标官司，他成为法院常客，自己写起诉状，自己在法庭上发表陈述词，全程脱稿，能说50分钟：
像听故事一样，法官也不打断我，等我50分钟讲完，法官问，还有吗？他还要听。
即便最后的停刊道别，他也用“挪出精力打商标官司”当做理由。
他说，如果672个商标维权成功，如果那时他还没到一百岁，他就宣布复刊。复刊号会有一千页。
这很童话，这很郑渊洁。
二
和王朔姜文一样，郑渊洁也在部队大院长大。他话少自卑，没有伙伴，常和自己的大拇指说话。
小学时，他被老师罚站，当着全班说100遍“郑渊洁没有出息” ，他边说边掐手指，掐出血印。很多年后，他还会做那天的梦。
他最终被学校退学，游荡几年后， 15岁入伍，去福州服役5年。
新兵闷罐车内，他随身带了本《爱迪生传》，读到爱迪生被老师勒令退学，他放声大哭。
他的理想是当飞行员，但天空与他无缘。他的任务是维修战斗机，带他的师傅姓舒，最后成为舒克的灵感来源。
复员后，他在北京大华无线电仪器厂当工人，负责看管水泵，每天工作不过是按红绿两个按钮。
冰河开裂的声音渐渐传来，热潮中，他写了近百首诗，投稿全国各地，包括《西藏文学》，皆石沉大海。
后来，他见到许多诗人，自觉不如，开始琢磨换项。他在挂历背面写满可尝试的文学体裁，从诗歌、散文到小说、报告文学。倒数第二页，写着童话。
1981年春节返乡火车上，他想出皮皮鲁，然而写出后并未成名。他同时给16家杂志撰稿，但稿酬不过千字两元。
1983年，儿子郑亚旗出生，他在家里贴了张纸条：三十而立，还有两年。
两年后，他决定一个人写一本期刊，参考史蒂芬金的版税制和主办方分成。
他在家自己模拟，做了手抄本杂志，用儿子的涂鸦当插图，越看越得意。
四处推销后，最终山西团委半信半疑决定试试，提出签约2年，郑渊洁说，后面再加个零。
《童话大王》创刊号销量13万，三年后单期销量破百万，无数少年跟着他的笔锋上天入地。
那些童话的内核充满叛逆的快感，那些主人公不盲信，不盲从，不媚权力，不逢迎作戏，永怀好奇探索世界。
童话里的世界和童话外的时代遥相呼应。学者陈平原，用十二个字，总结那个年代：泥沙俱下，众声喧哗，生气淋漓。
那淋漓的生气是王小波的《黄金年代》，是刘索拉的《你别无选择》，是张艺谋的《红高粱》，是聂卫平赴日连斩十一将，是顾城北岛海子食指和芒克的诗。
同样，那生气也属于郑渊洁，而且在诗歌没落、文学媚俗、院线商业后，悄悄藏在童话中。
九十年代的童话大王，带着浓浓的黑色幽默，社会百态都折射在童话中。
童话《飞马牌汽车》中，堵车之后，全车乘客因为“车未进站不能开门”的官僚规定，被迫只能在车上生老病死，字里行间写满讽刺。
而《魔方大厦》中，每一个幻境，都对应着人性的一个角落。