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徐悲鸿 ， 自画像 ， 素描 ， 27.5cmx41cm ， 1925年
值得一提的是 ， 本次展览在一层展厅还首次展出了徐悲鸿先生的两幅自画像与他为静文夫人所画的两幅肖像 。 它们让30岁的徐悲鸿与20岁的廖静文、36岁的徐悲鸿与24岁的廖静文超越时空“相见” ， 让他们的爱情与家国情怀一并在徐悲鸿的艺术中成为永恒 。
徐悲鸿是中国杰出的艺术家和收藏家 ， 中国美育教育之父 。 他在中国画、油画、素描三个领域均有卓越的成就 ， 并建立了体系成熟的中国现代美育体系 。 在中国艺术步入现代的进程中影响巨大 ， 被国际评论誉为“中国近代绘画之父” 。
徐悲鸿倡导“会心造物” ， “真宰上诉” ， 主张通过画家心灵与大自然的契合 ， 创造出惊天地、泣鬼神的艺术形象 。 他提出“古法之佳者守之 ， 垂绝者继之 ， 不佳者改之 ， 未足者增之 ， 西方画之可采入者融之”的著作理论 ， 重新奠定了中国绘画师法造化的优秀传统 。
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徐悲鸿 ， 巴之贫妇 ， 102cmx62cm ， 1937年
本次展览还浓墨重彩的展现了徐悲鸿在重庆期间创作的经典作品 。 如一层展厅的《巴之贫妇图》创作于1937年除夕夜 ， 徐悲鸿独自在嘉陵江边行走 ， 两岸的灯火已渐渐黯淡 ， 他见有一个捡破烂的妇人背着背篓蹒跚地向他走来 ， 内心充满同情和怜悯 ， 急忙掏出身上所有的钱送到妇人手中 。 此情此景 ， 使徐悲鸿想起那些远在沦陷区的人民 ， 想起国破的民族 ， 他敏感的艺术心灵被深深打动 ， 便匆匆跑回宿舍 ， 展纸挥毫 ， 默记下那位妇人的形象 ， 于是便有了此幅《巴之贫妇图》 。 它也是徐悲鸿人物画的代表作之一 。
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徐悲鸿 ， 国殇 ， 国画 ， 107cmx62cm ， 1943年
二层展厅作品《国殇》则讴歌了那些在抗战场上奋勇杀敌的战士 。 画中描绘了士兵正在追击敌人的场景 ， 飞蝗一样的箭矢从各个方向射来 ， 使人倍感战争的残酷与激烈 。 徐悲鸿还巧妙地将众多人物以纵深透视的关系一一排列 ， 利用相互之间的遮掩关系 ， 既烘托出如火如荼的激战场面 ， 又突出前方几位主要人物 ， 赋予他们以一当十的英雄气概 。
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重庆市江北区区长 陶世祥
“徐悲鸿的家国情怀是为“大” ， 徐悲鸿的笔墨技巧是为“奇” ， 称徐悲鸿的画作充满鼓舞人心的力量 ， 既是比喻中华民族的奋进之态 ， 也是徐悲鸿自己的精神象征 。 徐悲鸿先生在磐溪度过了一生中非常重要的一段时间 ， 创作了大量的经典之作 ， 为江北磐溪添上了浓墨重彩的一笔！”江北区区长陶世祥在开幕式致辞中讲道 。
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观展现场
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【原作|22件珍贵原作再现悲鸿艺术“大奇至美”】观展现场
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