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《天文台时间——情人》 曼·雷 1934/1967 多色石版画
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《解剖》 曼·雷 冲印师：塞尔吉-贝吉耶 1930 明胶银盐相纸（后印）
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《可可·香奈儿》 曼·雷 1930 明胶银盐相纸（后印）
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《安格尔的小提琴》 曼·雷 1924 明胶银盐相纸（后印）
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《李·米勒（反转显影）》 曼·雷 1929 明胶银盐相纸（后印）
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《黑与白》 曼·雷 1926 明胶银盐相纸（后印）
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《毕加索涂绘的手》 曼·雷 1935 明胶银盐相纸（后印）
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《好天气》 曼·雷 1939/1973 着色石版画
◎陈吴越
展览：曼·雷：白昼纽约 ， 午夜巴黎
展期：2021年10月1日-2022年1月2日
地点：木木美术馆（798馆）
经常听到曼·雷的名字 ， 也在一些展览上看到过他零星的作品 ， 不过参观他个人的回顾性展览还是第一次 。 以“曼·雷：白昼纽约 ， 午夜巴黎”为名的大型展览正在798的木木美术馆展出 ， 向观众呈现了艺术大师超过240件展品 ， 其中包括绘画、雕塑、电影、版画、纸上作品、文献资料和诗歌 。
展览占据了木木美术馆两层楼的空间 ， 根据曼·雷的人生阶段 ， 将作品分为纽约、巴黎、好莱坞和重返巴黎四个部分 。 这次展览的展品陈列和空间利用都十分巧妙：将展厅分隔成一个个小空间 ， 二维的文字、图片和三维的雕塑、装置互相穿插 ， 让人看得津津有味；用曼·雷的名作《恋人》和《玻璃眼泪》作为壁纸设计 ， 观众无论在展厅的任何角度都能看到那枚明艳的嘴唇和那双向上滚动的悲哀的双眸 。
除此之外 ， 展览还有一些令人难忘的巧思 。 一般展览上诸如“请勿触摸”“请勿跨越”的提醒被换成了“请勿触摸或亲吻”“请勿翻阅或穿越”以及“请勿摧毁 ， 即便您对爱情心灰意冷”等有创意的句子 ， 幽默的同时又富有曼·雷的个人色彩 ， 观众们都纷纷拍照留念 ， 想必也会为社交媒体上的展览热度贡献一份力 。 而我最喜欢的小细节是展览的入口 ， 被无数白色的气球遮挡 ， 高调又与众不同 。 原来1921年的12月 ， 曼·雷举办了他在巴黎的首个个展 。 在开幕式上 ， 为了遮挡展品 ， 他用彩色的气球堆满了展厅 。 在开幕式的那天 ， 宾客们颇有仪式感地戳破气球 ， 标志着展览的正式开幕 。 在整整一个世纪以后 ， 木木美术馆也用同样方式拉开了展览的帷幕 。 时光飞逝 ， 岁月褪尽了气球的色彩 ， 走过布满气球的入口 ， 我真的有穿越回百年之前的期待 。
曼·雷其人
1890年 ， 曼·雷出生在美国费城的一个犹太裔俄罗斯移民家庭 。 父母是裁缝 ， 在曼·雷很小的时候 ， 他们就举家搬到纽约的布鲁克林生活 。 曼·雷一生似乎都刻意隐瞒自己的家庭背景 ， 但是他的作品中时常出现针线、熨斗和拼贴的元素 ， 足见原生家庭对艺术家潜移默化的影响 。
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