马塞尔·杜尚|了不起的曼·雷和他了不起的朋友与爱人( 二 ) 明胶|马塞尔·杜尚|石版画|爱人

高中的时候，曼·雷就开始展现了艺术天赋，有卓越的绘画基本功，并且经常自发地去纽约各大美术馆参观，去学习名家名作的精髓。 1908年高中毕业的时候，曼·雷放弃了攻读建筑的奖学金，而选择做一名职业艺术家。他的父母虽然不赞成他的做法，可依然在家里给曼·雷开辟了工作空间。曼·雷开始一边创作一边接一些设计的零工，自给自足。 1912年，曼·雷开始在学校正式学习艺术，并且走出家庭成立了自己的工作室。在那个时期，曼·雷的作品风格偏向于立体主义，从那时候起，他就开始用相机记录并存档自己的绘画作品，并且尝试用相机进行艺术创作。
直到1915年，曼·雷遇到了马塞尔·杜尚。在杜尚的影响下，曼·雷开始了达达主义的尝试。然而达达主义在纽约并不受欢迎，事业和第一次婚姻的失败让曼·雷伤心欲绝，于是1921年，他搬到巴黎生活。来到巴黎之后，曼·雷开始时来运转，在蒙巴纳斯生活的18年间，他遇到许多志同道合的艺术伙伴，这其中不乏毕加索和达利这些响亮的名字，从达达主义逐渐转向超现实主义，创作出了许多举世闻名的艺术作品。 1922年，在冲印照片的时候，曼·雷偶然发现一种不需要照相机的拍摄手法——物影摄影。曼·雷将道具和人体的一部分放置于一张感光纸上，并将其暴露在光线之下，创造出“负像” 。在之后的艺术生涯里，曼·雷一直不懈地钻研“物影摄影”技术，创作出了许多经典佳作。
1940年，二战让曼·雷被迫离开他挚爱的巴黎，回到了美国生活，并在洛杉矶定居。那时候正值好莱坞繁荣发展的时期，曼·雷凭借商业摄影在好莱坞很快占有一席之地。但是他依然觉得自己和美国格格不入，终于在1951年回到了朝思暮想的蒙巴纳斯。从那时候起，他开始着手写自传，在1963年出版了《自画像》一书。暮年的曼·雷一直孜孜不倦地投身于绘画和摄影工作中，直到1976年去世，享年86岁。
一生挚友马塞尔·杜尚
钱钟书曾经说：“真正的友谊的形成，并非由于双方有意的拉拢，带着些偶然，带着些不知不觉。 ”这句话极好地诠释了曼·雷和马塞尔·杜尚长达55年的友情。
1915年，曼·雷结识了从巴黎到纽约躲避战乱的杜尚，两人一见如故。曼·雷欣赏杜尚的艺术见解，杜尚欣赏曼·雷的奇思妙想和为朋友两肋插刀的豪情。当时的曼·雷钟情于立体主义，在杜尚的影响下，开始转向达达主义，后来两人成了达达主义在美国的领军人物。为了在纽约推进达达主义的思想，他们共同创立匿名社和《纽约达达主义》杂志。然而，他们的努力影响甚微，曼·雷曾经伤心地说：“达达主义无法在纽约生存。整个纽约就是达达主义的，它无法容忍一个竞争对手，也无法意识到达达主义的存在……达达主义在纽约必须保持在秘密的状态。 ”
在经历了失败的婚姻、不稳定的艺术生涯，以及纽约的达达主义的幻灭之后， 1921年，曼雷接受了杜尚的邀请，踏上了前往巴黎的全新旅程，杜尚特地到火车站迎接他。曼·雷曾说：“我喜欢什么就做什么艺术，我自由了。我来到法国是因为这里是摄影发源地。我爱巴黎，它是友好的城市，在那里你有最完整的自由。 ”在杜尚的引荐下，曼·雷很快就结识了达达主义圈子里的核心人物，他们都对“不合逻辑、玩世不恭和无关紧要的事物”感兴趣。
在杜尚的一生中，曼·雷始终配合着他的艺术探索，从纽约到巴黎，从巴黎到好莱坞，他们的合作不胜枚举。两人一直是艺术界抵抗权威的代表，对生活和艺术都秉承了自由的态度。闲暇的时候，他们最大的爱好就是一起下棋，并在几局结束后美餐一顿。就是这样愉快的二人拍档，在不经意间成为20世纪上半叶的艺术先驱组合。 1968年，杜尚离开了人间，就在他去世前的几个小时，曼·雷还来探望了他，陪伴老朋友走过了最后的时光。