雪中悍刀行|做好了所有细节，为什么观众还是失望？( 二 ) |古龙|金庸|徐凤年|姜泥

表现手法还算合格
影视版《雪中悍刀行》的努力体现在几点上。
首先，给特立独行以道德理由。
艺术创作与人类的道德敏感息息相关，审美快感往往以道德圆满为前提。在原著中，主角徐凤年颓废、好色、傲慢、自我，虽个性鲜明，却无道德基础，所以情节带不动人物，呈现出情节来回变，人物却板结，成了“为情节而情节”“为离奇而离奇” 。
影视版中，徐凤年则“动”了起来——他的“天下第一纨绔”只是面具，目的在于维护边境安宁、避免战争，从而造福百姓。
把边缘人写成中心人，这就将原著中令人不适的部分盘活，给徐凤年的怪诞、偏执、自我中心找到了落脚点，反衬出其暗藏的温存、多情与善意。
其次，呈现出美人重叠的趣味。
在《雪中悍刀行》的原著中，美女多却不够生动，靠贴上“天下第一”“天下第二”之类标签蒙事，在影视版中，则有更丰富化的处理。不论是姜泥的刁蛮、南宫仆射的高冷、青鸟的死忠、鱼幼薇的单纯、红薯的心机……每个美女都有了自己的性格面具。不否认，影视版的演绎中也存在呆板、过度等缺陷。
金庸也喜欢写美女，但金庸世界的美女多似另类的男人，魅力不在皮相，在于心灵。
古龙则不回避感官经验，既然生活越来越雷同、世界越来越单调，那么，就不如像前贤沉浸于山水一样，沉浸于美女。这可视为古龙世界的美学特色，也是影视版《雪中悍刀行》的着力处。
其三，在“情节逆转之急”与“轻松写意之缓”中求平衡。
《雪中悍刀行》原著的最大问题是故事性弱，影视版则试图复归古龙世界“布线缓慢、收线峻急”的叙事风格。
比如“探花郎在湖中刺杀徐凤年”这场戏，情节反复逆转，却“三翻四抖，铺平垫稳”——探花郎声调陡变，徐凤年提醒他身后的姜泥可能也是死士，当确信姜泥不构成威胁，徐凤年却跳入湖中，湖底老魁将主导局面。而探花郎当成棋子的女伴，竟是徐家密探，而她此前的失误，又是父亲徐骁讨好徐凤年使出的骗招。到后来，探花郎才发现，自己才是棋子，且是不重要的一枚棋子。反转再反转，是典型的“古龙时刻” 。
【雪中悍刀行|做好了所有细节，为什么观众还是失望？】在悬疑外，也有轻松写意之缓。正如影视版第一集中，徐骁见到阔别三年的儿子徐凤年，担心儿子发飙，让丫鬟给自己严整衣冠，突然说：“你看我是不是比较慈祥？”两名丫鬟却吓得跪地求饶。这种闲笔，正是古龙世界的神髓。
事实上，古龙世界也存在节奏慢、武打弱、有时牵强等问题，《雪中悍刀行》影视版的表现尚算合格。
一味取媚只能适得其反
在制作上，影视版《雪中悍刀行》相当用心，为什么却被“喷”得这么惨呢？
因为制作方的创作，在观众眼中不过是制作。它的每个细节都有“讲究” ，却怎么也捏合不到一起。没有自我，只有工匠精神，结果就成了“死美人” 。
只论技术，《雪中悍刀行》的原著太业余了，却有作者的性格、诚挚、偏执在。读者始终能感到，自己在读一本活人写的书，在和活人交流，即使他可能有缺点。这种在场感是无法模仿的——当你想批驳作者、与作者争论时，原著便成功了。《雪中悍刀行》原著呈现出作者阅读与想象的边界，连它的破绽都有魅力。这就是创作与制作的区别，创作必须呈现真实的自己，而不是只为取媚别人。