竹叶$《临宋梅竹寒禽图》工笔绘制示范

文章插图

▲
作品名称：《临宋梅竹寒禽图》
作品尺寸：33ⅹ35cm
作品材质：纸本设色
作者：李晓明
本张作品的原作者为宋代院体画家中的佼佼者——林椿，他流传于世的作品还有《果熟来禽图》、《葡萄草虫图》等，广为世人所知。另外，有可能也为林椿所画的同时代的另一张无款作品《枇杷绣羽图》在工笔花鸟的宝库中也是熠熠生辉。这张《梅竹寒禽图》的绘制技法十分灵活，尤其是老干的皴擦笔法的使用，在同时代的宋画作品中并不多见。而梅花和竹子的设色技巧，可在同时期的《白头丛竹图》及《梅竹双雀图》中有所见。
本张作品的墨色褪火非常重要，临摹的过程中，仅仅底色的刷染就多达6-7次之多，背景的墨青色变化还特意采用了湿染法大面积烘染。直观临本，“老墨”的感觉非常明显。同时，画面局部细节的提染和复勾等也灵活多变。从最终完成的整体效果来看，这张作品，在我本人的临宋作品中当属于上乘之作。

文章插图

文章插图

文章插图

文章插图

▲《临宋梅竹寒禽图》局部高清图
临摹步骤一：
画面写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画显著地位，禽鸟细毫写羽，刻划柔和。在技法上梅枝为双钩填彩，用笔苍劲，竹枝叶勾笔力坚挺，使画现整体显得刚柔相济。画上有楷书“林椿”题款，为难得的宋代有款之迹。本作的用线重点在于梅花老干，勾勒此处时最好采用短锋狼毫小楷之类的硬毫笔来绘制，且需中侧锋并用，笔中所含水分不宜过多，行笔的笔速也不宜过快，如此才能较好的体现出木本的固有质感。其余的竹叶、雀鸟、花瓣等处用线和同时代的其它作品类似。
【竹叶$《临宋梅竹寒禽图》工笔绘制示范】
文章插图

临摹步骤二：
用底纹笔将纸张整体统刷淡赭墨（藤黄加硃磦及少量淡墨）二到三次，每次趁湿用水笔洗去画面中白色物体浮色，如白色花瓣、鸟的耳颊和落雪。竹叶平涂草绿（藤黄加花青）距叶尖处染开，竹叶上方积雪平涂薄白粉，竹结根部勒染淡墨。花朵、花苞平涂薄白粉，花托平涂汁绿（藤黄加花青加少量朱磦）。老干用淡墨分染，注意疤结两则稍重.
灰文鸟冠羽平涂淡墨二到三次至绒羽染开。肩羽、尾上复羽平涂淡墨。大复羽、飞羽和尾羽上方平涂淡墨留水丝。鸟的下颏和后枕平涂淡墨到绒羽处染开。胸、腹部用清墨染高法统染，重色集中在胸腹下方。清墨分染大腿，注意枝干对腿部的遮挡。颊和耳羽平涂薄白粉。鸟喙和爪子平涂肉粉（硃磦加白粉）。尾下复羽平涂薄中黄。

文章插图

临摹步骤三：
再次统刷赭墨色，趁湿洗去浅色物体浮色。干后，再用清水打湿画面，底纹笔洗去画上浮色，吸走多余水份，趁湿用淡墨青（酞青蓝加墨）多次烘染画面左上方和老干竹杆出枝处，同时吸走雪上浮色。
竹叶用偏墨的花青分染，注意前后竹叶虚实关系。积雪处提淡白粉。白梅花瓣和花苞根部用淡赭黄（藤黄加硃磦加微量清墨）统染，干后从边缘向内倒染淡白粉。花托用淡墨绿分染尖部。中墨再次皴染老干暗部。