|《如梦之梦》制作人王可然出书告诉你戏剧如何造梦 |如梦之梦|一切为戏剧|牛萌|央

伴随《如梦之梦》的上演，由广西师大出版社、新民说、央华戏剧联合举办的“让好戏发生”——《一切为戏剧：央华戏剧制作人工作方法论》新书发布会，近日也在保利剧院同期举行。
本书作者、央华戏剧创始人、艺术总监、制作总监王可然，本书共同作者、清华大学教师牛萌，以及著名演员许晴，剧作家万方，主持人张越，当代法国艺术家安娜伊思·马田，中国传媒大学教授张雅欣，文艺评论家、艺术节策划人程辉等一众戏剧好友展开对谈，共同分享该如何靠近戏剧，了解戏剧，了解戏剧制作人。

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虽是图书发布会，但《一切为戏剧》的首次亮相却选择在剧场，因为这本书正是讲述一场梦是如何被制造出来的。主持人张越与王可然相识已久，第一次见王可然，张越坦言，对方谈了一个下午的戏剧，但自己并没有怎么听懂，只记得说起戏剧的时候，王可然的眼里“有光” 。从这以后，张越目睹了王可然带领着伙伴奋不顾身地投身戏剧，一点一滴、一砖一瓦地构建推展着中国戏剧市场的整个过程。但她一直心存疑惑：王可然到底在做什么？或者说，戏剧制作人是做什么的？
用几年时间采访与观察王可然的牛萌，是《一切为戏剧》的执笔者，可她一开始也不明白，戏剧制作人究竟为何？牛萌说：“事实上，就连许多戏剧从业者，也以为戏剧制作人就是‘找钱、攒人、平事儿’的，他们有时像财务、商务、大管家，有时像销售、宣发人员、票务，还可以充当经纪人、保姆和后勤，他们负责找钱、攒资源、打杂、‘救火’…… 总之，操心剧组的一切琐事，唯独与戏剧艺术本身无关——这也是国内多数戏剧制作人遭遇的误解和低估。 ”

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王可然并不将自己只局限在某种角色里，或者说，他反对为“戏剧”和“戏剧制作人”贴上一切标签，他推崇那些从生命里长出来的、从心里长出来的东西。 “戏剧要抚慰人心，它要跟人的内心直接发生关系， ” 他说， “我从前认为，戏剧应该给大家带来的是温暖和希望，但这两年，我觉得，应该还可以在保留温暖希望的同时，通过戏剧工作者自己的努力，对生活给出更加尖刻、毫不留情的再现。 ”
戏剧评论和策划人程辉认为， “制作人没有一定之规，但需要这个人从全局上把握艺术创作和制作，把握住作品的灵魂和方向。其实好的制作人，一定懂艺术且热爱艺术，最重要的是，能够沉浸在艺术当中。无限地接近艺术创作，却不给创作带来任何压力。 ”
与王可然合作推出过《新原野》《冬之旅》《你还弹吉他吗？》以及连台戏《雷雨》《雷雨·后》四部戏剧作品的剧作家万方曾经说过一句话， “戏剧也许不能给我们答案，但至少可以展现人追求答案的过程” ，她觉得，王可然邀请法国导演在《雷雨》《雷雨·后》中与中国演员的合作，是对经典的创新。 “当初戏剧人的审美和今天已经有所不同，但其中展示的人性并无改变。我觉得这个戏，它好就好在，在同与不同、变与不变之间，有一位来自西方的导演把握住了这种平衡，呈现给观众一个既不同又包含永恒主题的作品，可以说既新鲜又很经典。 ”
与王可然合作引进过《犹太城》的法国当代艺术家安娜伊思·马田则认为这种跨国之间的戏剧交流很难， “尤其当你自己都不确定什么是对的，却要让那么多人相信你，这个协调很难” 。

|《如梦之梦》制作人王可然出书 告诉你戏剧如何造梦

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