画枝&墨竹创作中的意趣之美( 二 )

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画节的方法，画完杆后，接着就要点节，画节中间要笔断而意连，上一节要盖住下一节，下一节要承接上一节，画节时上一笔的两端翘起，中间落下，如同画弯，使每一笔都圆浑，下一笔看上一笔的笔意，相接处有变化，自然得体，画点需浓墨，俯仰要圆活，不能并列，不弯的太大，不能离枝干太远，不要雷同，生动活泼，行笔稍快。枝间长叶的地方成丁香头状，相合的地方，成雀爪状，直的枝我们称钗骨，有的由外向内，有的由内向外，雀爪还要加画枝稍，才能够成全枝。画枝的同时要分左右，不要偏向一侧，画老枝需挺拔，节较大且枯瘦，嫩枝要柔韧，节较小，且肥滑。叶子多的时候枝略向下弯，叶少时枝向上仰，根据不同情况，如风枝，雨枝，雪枝等不同态势，选取不同的方式方法，不拘一格。

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三、有骨有肉丰富多变画竹最难的是画叶，下笔要有骨有肉，实按而虚起，一抹便过，不要迟疑，方能浑厚，竹叶的姿态丰富而多变，叶叶叠加，姿态飞舞，孤一并二，探二聚五，叶分老嫩，有阴阳之分，春竹嫩则上仰之势，夏竹浓阴则下俯之势，秋竹有繁茂之势，冬竹有霜雪之势，露竹润，雨竹垂，风竹翻，雪竹低，各不相同，画叶同时注意几忌，一忌孤行，二忌并立，三忌如义，四忌如井，五忌如手指，如蜻蜓，忘似芦苇叶，忌似柳树叶，忌如桃叶等。
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画叶的形式很多，能表达风情雨露，画风竹，杆的态势挺拔有力，逆锋起笔，画风竹叶，自然顺势，但不能作一字排开，求变化，要疏落有致，画雨中之竹，叶子态势和风竹有相同之处，一般叶子不画人字排列，姿势统一，又各有不同，重叠较少。画竹叶之前要了解竹叶的生长结构，不妨到竹园中观察写生。中国画经过长期的实践，已经概括出了一套撇竹叶的方法。下笔要劲利，实按虚起，一扫而过，切记拖泥带水。撇竹叶由三笔起，组成基本的“分”字结构。撇叶时特别要注意每笔的高低穿插，切忌“平头”，这样就是“如叉”了。叶片无论多少，基本都是在三笔的基础上发展而来。在添加四笔、五笔、六笔甚至多组递加时都要遵循“高低穿插”“虚实相间”的原则。老叶和新篁在形状和组织结构上由较大的区别：老叶下垂，新篁向上，画时要注意区分。

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画晴竹，叶子一般画人字排列，人字相叠，枝梢先画小叶，结顶再画大叶，枝叶有仰背之势。画露中之竹和雨竹相类似，像晴竹，倾斜不太，结尾处露一长梢，枝头略微弯曲。画雪竹，枝条横向取势，叶向下垂，像风雨竹，枝叶上留白，外围用淡墨渲染，承挂雪之意。

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画竹勾勒法，先用线条把干外形勾出，然后用墨勾叶，注意穿叉美观，层次变化，用墨体现阴阳向背，前浓后淡，小竹画法，长的竹杆须画节，而小的竹杆则不须要画节，画叶先浓后淡，注意有参差变化，虚实变化，渲染时处空白层次越显得厚重，如果想染色，先用淡墨染，后用花青色染，如果不想有笔痕，则外轮廓不要溢出。来源：《吉林广播电视大学学报》

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