胡琴|程砚秋不愿“示人以朴” 伴奏|胡琴|法国|程砚秋|程先生

1932年，程砚秋去欧洲访问，历时十四个月，考察了苏联、法国、德国、瑞士、意大利等国戏剧，提出了改善中国戏剧的十九条建议。作为深受戏迷喜爱的中国艺术家，程先生在海外也初享盛誉，在一些场合演唱京剧是顺理成章的事，但程先生却将此视为“苦事” 。
初到法国，巴黎国立大剧院秘书长赖鲁雅组织了由戏剧家、音乐家、研究东方文化的学者参加的茶话会，赖鲁雅请求程先生演唱一段，被程先生推辞了。会后，又有学者再次邀请他到东方文化学会表演，程先生也婉言谢绝，他说：“不能不要伴奏乐器而单人表演。 ”先生此行既没带乐队，身旁也无乐器。不过他安慰对方说，梅兰芳先生不久就要到欧洲，带着乐队和配角，他愿代为邀请梅先生到学会演出，对方由此获得安慰，程先生也说这使自己“摆脱了一次苦境” 。
何“苦”之有？程先生的理由是没有伴奏。对于京剧而言，演唱没有胡琴伴奏，身段动作没有锣鼓相助，是不可思议的事，特别是演唱，伴奏对唱腔的“衬、托、垫、兜”不可或缺。这与唱歌不同。程先生对伴奏的看重，从一个侧面尤能体现——在巴黎国际戏曲音乐学校，他看到陈列馆里陈列着代表世界各国的乐器，代表中国的是一把胡琴（京剧的主乐器），但没有松香、千斤、琴码（皆为胡琴的组成部件），先生便心情黯然，他说：“我们中国的乐器，不是这么简单，这并不能代表中国。 ”
在德国柏林远东协会组织的茶话会上，秘书长林德在演说中极力推崇程砚秋，然后请先生为大家唱一段“中国戏” 。此次是程先生最为难的一次，他“苦苦推辞” ，对方则“苦苦相求” ，万不得已，干唱了几句《荒山泪》，宾众欢呼，要求再唱，又唱了几句《骂殿》。于是，许多人起身，走过来与先生握手，表达钦佩之情。但先生心中却十分惶恐，即便别人认为好，他仍觉得京剧干唱无味，将国粹以如此粗粝的方式示人，是他所不情愿的。
但也分什么场合。在法国尼斯参加国际新教育会议时，有五十多个国家的几百位代表，会上要求各国代表奏唱能表现本民族和国家特殊风格的乐曲，轮到中国代表时，大家都要求程先生唱京剧，程先生心说：这是万万不能推辞的！演唱结束，当大会主席郎之万、裴开尔将《荒山泪》剧情以及程先生的非战思想做了介绍，台下顿时沸腾，高呼：“世界和平万岁！”
能较完美地展现国粹风采，是在法国里昂中法大学，因为青年人多，程先生当时也才二十八岁，恰好又有胡琴伴奏，便慨然献艺。这次演唱效果一定不错，请看里昂报纸的报道：“以一种高贵而不可模拟的吸力……用一种乐器名胡琴者伴奏着，以圆润的歌喉、圆润的心情，做尖锐洪亮而又不用其谈话的声音歌唱……时而作急促之歌，时而作舒缓之调，为吾人向所未闻的声音。 ”这个报道挺耐人寻味，比如， “又不用其谈话的声音歌唱” ，显然是说旦角用小嗓演唱，而“时而作急促之歌，时而作舒缓之调” ，则十分契合程派艺术的特点。
【胡琴|程砚秋不愿“示人以朴”】程砚秋访欧是载入京剧史的大事件，与梅兰芳出国演出、对外推介京剧不同，程先生这次主要是向内吸收，因此压根没做表演的准备，因而想要恪守“良工不示人以朴”的原则，而对待每次受邀演唱的不同态度，也体现了他的个性、他对艺术的尊重乃至对民族尊严的维护。