艺术|中国当代艺术年鉴展，记录2020年疫情带来的改变( 二 ) 胡介|艺术|施勇|展览|中国|作品

展览现场，胡介鸣的作品《14天》
比如展览中，胡介鸣的作品《14天》被划分在呈现社会现实的“社会应变”板块，列于这一板块的艺术家包括有陈文令、李津、蒲英玮、王庆松、赵半狄等，他们在2020年创作或伴随着中国社会的现代化变革，或着眼于新冠疫情对于个人经验和社会全方位的冲击。
《14天》这个作品名，就让人自然联想到了隔离。这件作品基于胡介鸣入住“外交公寓12号”的展览项目。当时展览原计划展出的是其他作品，但因为疫情的背景，胡介鸣选择在2020年7月28日至8月10日入住外交公寓，并在空间中生活、创作14天，由此产生的作品以及日常记录文本为14天计划的最终成果。 2020年8月15日，其个展《14天》开幕，观众通过作品看到了艺术家在14天足不出户的饮食起居，室内生活空间、物品的交流中产生作品的过程。

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胡介鸣的作品《14天》之“我的罗马”
2020年夏天在外交公寓封闭式的14天，在2021年冬天的多伦美术馆再现。展览摄影与被拍摄的实景、装置与生活状态形成直接对应，由此引伸出对生存与现实的种种联想，日出日落的色彩、快餐盒堆叠出的罗马柱头、每一餐的仪式感……百无聊赖之中，带来了难以预料的复杂经验。这些与空间、时光、物品对话、共存的结果再次成为展厅中的所有作品。

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展览现场施勇作品《2020 新“抽象”字体研究——全王求化》
原作展示的艺术家中施勇和童昆鸟属于“媒介的可能”部分，在此施勇的《2020 新“抽象”字体研究——全王求化》通过对字体的重构，将原意瓦解。童昆鸟的《三毫米上的金色恶托邦》组成一个“抱团取金”的结构，看似平衡有序且金光迷离，实则在半空中摇摇欲坠。

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厉槟源作品《最后一封信》
“全球与地缘”部分，厉槟源的《最后一封信》是36岁的艺术家带着父亲36岁时寄出的最后一封家信，回到父亲最后生活的地方（东莞）。他将这封信的内容拆成了36段，分别找了36位在东莞工作的保安教会他这36段粤语，最后再将这封信用粤语完整地读了出来。或蹩脚或标准的粤语句子，成为艺术家面对离失和情感的语言。这种离失却又是社会发展和全球化过程降临到普通个体的真实体验。

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展览现场，文献的展示
“全球与地缘”部分的艺术家还包括了蔡国强、刘小东、杨圆圆等，他们有的探索“去中心化”“在地全球化” ，有的聚焦地缘，通过跨学科调研将一种对于地区的、城市的人文视角在当代艺术的语境与叙事中放大、激活。而从小处看， “年鉴展2020”本身也是对2020年中国当代艺术的放大和激活。
99位艺术家、9个主题如何选出
面对6000余个出现在2020年《年鉴》中的名字，缘何选择这99位列为专案艺术家？选择的标准是什么？
据《中国当代艺术年鉴》主编朱青生介绍，列为专案艺术家有4个标准：艺术家的创作是否对“艺术是什么”的本体问题做出了探索和贡献；是不是用最新的媒介、方法、技术和新的其他创作可能性做出了精彩而完整的作品；无论方法现代与否，是否表达了作者对当代正在发生问题的关注和揭示；重要艺术家本年有什么表现。