现当代艺术$现当代艺术专场精览｜中贸圣佳2021秋拍( 二 )

屠洪涛的《你我相遇的风光》表现了颜料与空间关系的思考，李青在《街头霸王之历史街区》中以巧妙的方式放置了中国当代艺术史的一部分，陈可的作品透露出童趣视角背后的历史思索，“他们”采用拼贴元素的方式雨画面中放置了诸多新时代标志符号。这些艺术家代表了新时代艺术家们创作思路上的创新意识。
5829 屠洪涛（b.1976）你我相遇的风光
尺寸：210×110cm
新的风格也由此风靡。何翔宇在《作品170》中展现出自由创作意识下的自在之乐，叶凌瀚用亮眼的色调绘制出人类始祖“Lucy”，娄申义在保持高饱和度的色彩运用之外进一步探索了传统范围内的自然形态。

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5862娄申义（b.1973）松
尺寸：200×172cm
背签：布面丙烯《松》180×200cm 娄申义 2019
画面风格的变化更推动了意境的更新。夏俊娜的《听琴图》将传统文人画题材运用到了被拉长的空间之中，显现出人物的神秘感与忧愁，张小涛在《溃烂的山水》中将物体的形态打碎，溶于自然，沈娜的《烟柳断肠处》则是展现了萧瑟时节之下的破败气息。
5847 夏俊娜（b.1971）听琴图
尺寸：156×71cm
签名：XJN 2001（中下）身处学院中，处理教学工作的艺术家们也在全面相应新绘画的号召。韦嘉的《淡水》画出了自然变化带来的不安全感，李继开的《生长期》同样探索了人对自然的细微感受，秦琦的《伫立》将日常生活与信仰之物结合与大幅画面中。
5828 韦嘉（b.1975）淡水
尺寸：99×119cm
出版：2004 年第4期，《中国艺术》，人民美术出版社，P47。
签名：韦嘉04（左下）

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5840 李继开（b.1975）生长期
尺寸：145×185cm

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5848 秦琦（b.1975）伫立
尺寸：150×400cm
签名：QinQi 2007（右下）

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随着时代发展和美育的初见成效，抽象形式已经不再是不可理解的艺术类别。中国当代艺术家已经可以熟练地将“抽象”这种舶来风格融入到中国传统文化中，谭平的作品对“无目的的合目的性”得出自己的看法，马轲的《梦乡》采用最为简练的笔法画出了绵长的意境，鞠婷采用分割画幅的方式探索视觉观察上的变化，周洋明和张雪瑞则是通过形式与颜色的变动，展现了自己私人的感受。

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5915 谭平（b.1960）无题
尺寸：80×100cm
签名：Tan Ping 2016（右下）

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5834 赵洋（b.1970）国王的废墟
尺寸：200×150cm
签名：ZhaoYang 12.10.19（右下）
西方艺术家的形式主义尝试仍在延续。恩里科·巴赫采用灵活的变化手法，让形式之间似乎有了生命力一般相互联系着。本杰明·阿尔普加入了色彩的变化，让画面更为灵动多变。关根伸夫的《铂金苹果》是观念性抽象的绝佳代表作品，用笔触堆积起的肌理感赋予图像生动的活力。
5820 关根伸夫（1942-2019）铂金苹果和纸金箔
尺寸：27×22cm

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5835 尹朝阳（b.1970）山石