科幻|人文聚焦｜科幻文学已处于“爆款”前夜？( 二 ) |写作|科幻|陈楸帆|作家|文学

比如我《荒潮》中写的电子垃圾，在日常生活中很多人可能都见不到，但是它只是被转移了，科幻的力量就是重新揭示这些不可见的现实，让不可见之物重新变得可见，重新去审视我们已经被技术高度异化的生活以及我们自身。
羊城晚报：说到异化，您是如何理解科技对人的异化的？
陈楸帆：异化可以分为很多不同的层次，身体的异化、精神状态的异化、情感的异化等，包括我们现在有非常多的人与机器人、虚拟偶像谈恋爱的这种故事。
处理异化的时候，首先你要让它的逻辑成立，需要通过一些场景设置一些戏剧性的冲突，来展现异化真实的后果。这方面比较成功的书写是伊恩·麦克尤恩的《我这样的机器》、石黑一雄的《克拉拉与太阳》，都是探讨人与机器人之间情感的链接，从非常细腻深刻的视角切入，写出了那种人与非人之间的情感纠缠。
所以我觉得科幻最终还是要靠思想来驱动的一种文学，可能在文学性、语言以及人物刻画上力有不逮，但是如果思想到达了一定的深度和高度，就像《三体》一样，其实是可以弥补其他方面的不足的。
C 科幻已经不单是文学样式
羊城晚报：您觉得当下的科幻文学创作相比以往有什么明显的变化吗？
陈楸帆：我觉得有非常大的变化。我刚创作那会儿是上世纪90年代，我们能接触到的科幻作品和理念其实是来自西方的，而且是上个世纪一些比较传统的观念。这20年来，其实你能看到世界格局的变化，包括中国的崛起、文化的出海、互联网的兴起，这些变化都在改变科幻本身的定义、观念和媒介形态。
现在当我们聊起科幻，它已经不单是文学的样式，还包括综合性的动画漫画、影视作品、游戏、沉浸式体验主题乐园，包括周边商品，都是科幻大类底下的子类型，这其实给了科幻创作者更广阔的空间。
另一方面，刚开始写作的时候，科幻迷其实还是一个比较孤独的存在，你要找到志同道合的朋友比较难。这几年科幻走向了另一个局面，会有很多活动，包括大会、论坛、学术讲座等，交流很多，我都觉得有点过了，同一批人来来回回的，所以我也有意识地减少参加这种活动。
羊城晚报：如您所说，科幻电影工业还远远不够成熟。您认为科幻影视要怎么做，才能把《流浪地球》这样的“爆款”扩大成规模化的产业？
陈楸帆：是的，《流浪地球》之后国内市场没有出现过引发热议的科幻电影。但事情不是一蹴而就的，韩国的电影工业其实也经历了几十年的成长期。首先要从提升电影的工业化水平做起。
中国科幻其实不缺乏好的故事、好的文本，但缺乏好的转化。这中间有非常漫长的过程，每一环节都需要专业人士执行。作为一名创作者，我只能把握好写小说的这部分。
羊城晚报：关注到您和李开复共同创作了科幻故事集《AI 2041》，可以聊聊您对人类未来生活的设想吗？
陈楸帆：我觉得20年后会是人与机器高度协作共生的社会形态，包括国内其实已经有非常多的地区在进行AI治理的试验。之前参加了一场会议，我才知道中国有18个这样的试验区，也有位于乡镇的。
我觉得未来会是一个非常有意思的场景，日常生活会有AI的介入，帮助我们做决策，做生活方面的规划。这会带来很多便利，但也会带来潜在的风险和挑战。包括数据隐私、算法偏见、信息茧房等，不平等会被放大。这不光需要科技公司来把控和设计，也需要社会上不同视角、不同立场的人参与进来。