|江苏文学的“变”与“不变” |叶兆言|苏童|周梅森|范小青

本文图片

江苏文脉源远流长，代有才人出。所谓“脉”者、“源”者，都指传统，是似乎“不变”的部分。但所谓的“不变” ，自然不是死水无波，而是“草色遥看近却无” ，流水不腐，润物无声，一代代将“变”融入“不变”里，这样的“传统” ，才是永葆文学繁荣的土壤。
正因为“草色遥看近却无” ，变与不变，要在长时段的观照中才能看得更为清晰。江苏作家队伍，胜在稳定。新时期初，江苏的老一代作家，如在京的汪曾祺、南京的陈白尘等，背向当时的伤痕、反思、改革潮流，独具一格；高晓声、陆文夫、方之、张弦等复出作家实力犹在，成为当时文坛的中流砥柱。稍后，赵本夫、范小青、黄蓓佳、苏童、叶兆言、周梅森、储福金、朱苏进等作家声誉鹊起，他们参与了当代文学版图的建构，创造力至今未衰。上世纪80年代中期兴起的“他们”诗歌群体，成为“后新诗潮”代表者， 90年代部分转向“新生代写作” ，其中如韩东、小海等的诗歌创作至今保持着较高的水准。 90年代后期开始，毕飞宇、叶弥、鲁敏、丁捷、胡弦、朱文颖、魏微、戴来、李凤群、黄孝阳等新生力量渐次亮相。江苏文学已经在40多年思潮嬗变、社会空间发展的“大变局”中，波澜不惊、不知不觉间完成了薪火相传、新老交替。
作家队伍的稳定，也保证了江苏文学的重心稳定、道统相传。一方面，是成名作家的人格魅力与光晕效应所发挥的示范作用。如汪曾祺之于叶兆言、毕飞宇、鲁敏，陆文夫之于范小青、陶文瑜等；或者如毕飞宇之于里下河，范小青、苏童之于苏州，韩东之于南京青年诗人；另一方面，是成熟的培养体系的传帮带作用。周梅森曾回忆80年代成立的青年创作组，当时的组长梅汝恺常说他不是代表个人，而是代表艾煊、陆文夫等老一辈作家来做桥梁的：“老一辈作家通过这座桥梁了解青年作家，青年作家通过这座桥梁来理解老一辈作家，这座桥梁对我们来说，决不是可有可无的。 ”从80年代的《青春》杂志、南京的文学创作讲习所、江苏作协的“青年创作组”、南大作家班，到新世纪以来毕飞宇针对业余作者的“小说沙龙”、江苏省作协的“雨花写作营”、“江苏文学新秀双月谈”、“名师带徒”计划等。师徒传承、沙龙会诊，这类做法是传统而私人的，在当代江苏，它成为一道不起眼的“桥梁” ，既是代际传承之桥，也是沟通变与不变之桥。
文脉绵长，脉分三支，江南文学瑰丽细腻、苏北文学雄浑质朴、里下河文学则兼得雄秀，而互相之间吸引、转化，陈辽概括江苏文学特点为“清隽、俊逸、高洁、挺拔” 。外在看，作家风格整体未变，而细察内部却又与时而变、时时而变。写《临街的窗》的范小青，与写《香火》《城乡简史》的范小青；写《桑园留念》的苏童与写《黄雀记》的苏童；写《祖宗》的毕飞宇与写《平原》的毕飞宇；立意要叛出《今天》影响的韩东与如今老而弥坚的韩东……几十年光阴一霎，沧桑了容颜，而对于读者，因为熟悉，便多了亲切与眷恋。但是， “庾信文章老更成” ，经历了40年间现实主义、先锋思潮与世俗主义的淘洗，作家今日之“我”焉是昨日之“我” ，只因文学之树常青，保持了“变”的连续性，无非日移花影，不觉其“变”而已。
既有文脉，自有主脉。当代江苏文学的发展自有其不变的主脉，或者说，是变中之不变。